这个春天，小沈阳太火了。
有人说小沈阳今天的火，是因为他的师傅赵本山，而我认为，小沈阳今天的火，源于我们娱乐视线中已经存在了若干的“
小丑文化”
的泛滥。
在许多反映欧洲宫廷生活的影视剧里，我们时常可以看到“
小丑”
。他们打扮成扑克牌里“
小鬼”
的样子，跟随在皇帝的身边，不仅仅是插科打诨，而且他们蹦跳，他们献媚，他们发出奇怪的声音……
但是这样的小丑存在的时代很早就过去了，因为随着欧洲人的审美情趣的变化，这样低俗的表演实在不能让人提起精神来。还有人说小丑是中国戏曲的发源之一，并且一直保存在中国戏曲的行当之中。被艺术化之后的小丑，特别是戏曲中的丑角，因为有了意象化的加工创造，已经摆脱了“
丑”
，而成为一种艺术的“
美”
。
可是，在我们今天的娱乐形式中，一种“
小丑文化”
正悄然泛滥起来，正扭曲着人们的审美情趣。让我们来看一下它的几种表现形式吧。
二人转正在悄然发生重大变化。传统二人转具备“
以歌舞演故事”
这一戏曲特有的艺术特征，但它的具体表现方法，却更像是曲艺。也就是说，传统的二人转形式，以讲故事为主，节目多数是与戏曲剧目几乎无异的《劈关西》《三盗芭蕉扇》之类，主要靠唱功取胜。到了今天，以赵本山为“
代表传承人”
的“
现代二人转”
，故事趋向荒诞，我们看到的多是男女演员相互调侃或在服装上搞怪之类的形式，演唱传统曲调退居次席，唱流行歌曲或是一捧一逗的相声形式成了主流。
部分小品也在发生类似的变化。例如，在春晚小品《不差钱》中，无论是小沈阳的“
七分裤”
，还是“
丫蛋”
与小沈阳的模仿演唱，都是典型的“
现代二人转”
。这与赵本山原来的小品差别明显。赵本山曾经的小品多数是经过剧本创作和导演过程中的精细加工，以故事机巧、幽默表演和语言取胜的；而这个《不差钱》，据说是师徒几人后台“
攒”
成的节目，表现在舞台上，卖弄技巧的比重非常大，已经纯粹是二人转的一个变种。
这并不是要批评小沈阳，更不是要批评赵本山，本文要提醒大家的是，其实这种已经成为“
小丑文化”
的娱乐节目，在我们的现实生活中比比皆是。许多在现场插科打诨的节目成了一些晚会的主流，比如某卫视的“
名牌栏目”
，总是好几个主持人一起，你一言我一语，或调侃嘉宾，或相互讽刺取笑，穿着打扮也十分另类，绝对接近“
小丑”
的水平；还有诸个电视台经常推出的选秀节目，也都是以出洋相取胜，同样是一种“
丑”
的展示。
小丑，与中国戏曲里的丑角不同。它是低俗的代名词。低俗也好，通俗也罢，如果俗得过了头，就有可能与“
美”
的审美取向发生偏离。在快餐文化流行的今天，对美的判断与倡导，仍然存在着审美底线，我们是不是要容许这样的以“
丑”
为美的“
小丑文化”
泛滥值得思考，毕竟它与我们提高大众文化修养的愿望相悖。
1
、通读全文，用一句话概括本文的中心论点。（1
分）
2
、文中“
小丑文化”
泛滥的表现形式有哪几种？（4
分）
3
、为什么要警惕“
小丑文化”
的泛滥？请根据全文内容概括。（3
分）
4
、文中多处使用对比论证的方法，试举一例，并结合全文内容分析其作用。（3
分）
答案：
1
、我们要警惕小丑文化的泛滥。
2
、（1
）二人转正在悄然发生重大变化。（2
）部分小品也发生类似的变化。（3
）许多在现场插科打诨的节目成了一些晚会的主流。（4
）诸个电视台经常推出的选秀节目，也都以出洋相取胜。
3
、（1
）小丑文化是低俗的。（2
）小丑文化有可能与“
美”
的审美取向发生偏离。（3
）小丑文化的泛滥，有悖于我们提高大众文化修养的愿望。
4
、本文共有三组对比论证：
（1
）用小丑和戏曲中丑角对比，突出小丑没有摆脱“
丑”
，是低俗的，如俗得过了头，就有可能与“
美”
的审美取向发生偏离。
（2
）用“
传统二人转”
和“
现代二人转”
对比，表明“
现代二人转”
的低俗化倾向，强调了今天娱乐形式中“
小丑文化”
的泛滥，正扭曲着人们的审美情趣。
(3)
用春晚小品《不差钱》和赵本山原来的小品对比，表明《不差钱》已经纯粹是二人转的一个变种，强调了今天娱乐形式中“
小丑文化”
的泛滥，正扭曲着人们的审美情趣。
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