8—11
题
中国的城市多有外国名城的美喻别称，例如哈尔滨之谓
“
东方莫斯科
”
、苏州之谓
“
东方威尼斯
”
等等。繁华一时的上海向有
“
东方好莱坞
”
、
“
东方巴黎
”
的美誉，只不过那是过去的事了。今天，当中国的每一个城市都雄心勃勃地欲定位于
“
国际大都市
”
时，
“
东方巴黎
”
的桂冠似乎还
“
名花无主
”
。
80
代以来城市文化格局的变化重组，挟港台文化之势的广州一时成为商业化的通俗流行文化重镇，略近好莱坞之相。风云激荡的北京则出人意料地成为
“
另类
”
艺术和文化的乐土，吸引着星夜奔驰的外省青，
“
流浪北京
”
成为他们无可选择的命运。八百古都的香火竟也点燃了先锋艺术的星火。于是
“
圆明园
”
不仅记录了百国耻，也成为一种文化符号和象征，成为凭吊近十文化的一个
“
圣地
”
。
文化中心的嬗变和逆转是一个发人深思的话题。正如传统教育具有官学和私学两个源流、两种传统；北京文化也具有两个空间和两种品性
——
它不仅是体制文化和知识分子精英文化的中心，并有中国最宽容、最活跃的民间文化空间，成为通俗流行文化的中心。兼容并蓄的北京生成着一种新的文化生态和文化气象，使之成为与中国大多数城市绝不相同的富于磁力的城市，渐呈艺术之都巴黎的恢弘峥嵘之势。
这是一个难解的当代文化之谜。这一事态如发生在上海，似乎更为顺理成章。这里没有法租界、咖啡馆、法国梧桐和法国大菜，没有欧美风雨的浸润；甚至也没有了历经沧桑、雄踞四野的城墙和城门，没有了茶馆和会馆，以及四合院里的肥狗、胖丫头、金鱼缸和石榴树。若说起北京和巴黎的关联，只是曾有过一所中法大学；此外，便是大革命时代的激进和激情，以及文化之都暗中传送继续文气文脉了。
两个文化之都的差异清晰可见。一个中国留学生从文化地理学的角度，比较过北京和巴黎：位于永定河之北的北京是典型中国式的
“
单岸城市
”
，塞纳河横贯的巴黎则是欧洲式的
“
双岸城市
”
；北京的城市格局是方正归整的
“
井田效应
”
，巴黎则是有中心向外扩散的
“
涟漪效应
”
；北京城市以西向和北向为主的发展潜含了一种
“
内陆取向
”
，而巴黎沿西北向发展的
“
历史性轴线
”
，表明了一种明确无误的海洋走向。
当代北京的现代化取向或许并不主要体现在城市规则上，其现代文化在本土生长，已形成直接吸纳世界文化的相应机制。后者曾经是上海重要的文化特色和文化优势之一。回过头来看，经由港台转手倒卖外部文化，终究是难成大器、难以远行的。令人遗憾的是，以
“
国际化
”
定位的许多中国城市的
“
现代化
”——
就城市建设面貌、价值取向和精神气质等许多方面而言，都只是港台文化的拙劣翻版，距主流文明相去甚远；即便是北京文化，在这许多方面同样是亟待改进的。
8
．对北京
“
渐呈艺术之都巴黎的恢弘峥嵘之势
”
的原因说明恰当的一项是
（
）
A
．北京与巴黎都具有大革命时代的激进和激情以及文化之都暗中传递继续的文气文脉。
B
．北京是富有磁力的城市，吸引着星夜奔驰的的外省青
“
流浪北京
”
，生成着一种新
的文化生态和文化气象。
C
．京是八百古都，是体制文化和知识分子精英文化的中心。
D
．北京不仅是体制文化和精英文化的中心，而且有民间文化的最为宽容与活跃的空间，
成为通俗流行文化的中心。
9
．结合全文，对第（
4
）段画线句子理解正确的一项是
（
）
A
．选取富有特征性的事物，形象地说明了上海和北京的历史变迁及其风土人情的差异。
B
．选取富有特征性的事物，形象地说明了北京与上海的文化差异。
C
．选取富有特征性的事物，形象地说明了北京与巴黎的文化差异。
D
．选取富有特征性的事物，形象地说明了北京的历史变迁及其与巴黎风土人情的差异。
10
．对文中几座城市的当今的文化特点、文化地位概括不恰当的一项是
（
）
A
．广州：商业化的通俗流行文化重镇。
B
．上海：曾为
“
东方好莱坞
”
、
“
东方巴黎
”
，这一
“
文化特色
”
和
“
文化优势
”
现已荡
然无存的现代化大都市。
C
．北京：本土文化与世界文化兼容并蓄的八百古都。
D
．巴黎：典型的西方文化之都。
11
．下面对本文的分析，不正确的一项是
A
．由于城市文化格局的变化重组，北京已成为
“
另类
”
艺术文化和先锋文化的乐土和
圣地。
B
．城墙、茶馆和四合院，代表了典型的北京传统的城市文化。
C
．从文化地理学上比较，是为了证明北京和巴黎的城市规划不同，现代化取向势必也不能相同。
D
．北京要想靠近主流文明，必须在城市建筑文化的价值取向和精神气质诸方面加以改进。
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8.D
。
9.C
。
10.B
。
11.A
。
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