姜堰中学高二(17)班 马璐瑶
（一）普鲁斯特是一位文风独特的作者，而正是这种独特成就了他的伟大。
读他的文字，好像在啜一杯掺了蜜的椴花茶，令人心神荡漾，在微醺的醉意中满怀喜悦地穿过神灵架起的彩虹桥梁，透过一扇雕满花饰的窗户，窥见作者内心的瑶草。
常常有人把这部浩瀚长卷的《追忆似水年华》比作宏伟教堂，我却更倾向于将它比为交叉小径的花园。花园里，既有“?芳依翠萼，焕烂一庭中”，又有“迷蝶舞香径，翩翩逐晚风”。你迷失在小径的交叉口，四周焕烂，不识方向，却毫无慌乱与迷惘。
其实比起这本书结构的精美复杂，比起它气势的夺人宏大，更令人惊叹的，是在其富有仪式感的优雅的自我缠绕的绵长的复合句式背后的诗学意义。这份诗学是奉献给心灵的圣餐，是抵达灵魂福祉的航船，是对美的一种迷恋的优雅呈现，是于记忆河畔的沉静的冥想垂钓。这份诗学意义同样也是艺术史上一次辉煌乃至传奇的特例，是普鲁斯特花费一生孜孜以求的以自己羸弱的生命展现出来的震惊世人的恢宏篇章。它的严谨是以铺张的方式来编织的，它的神秘是以日常琐事来揭示的，它的深不可测是以绵延的句子来建立的，它的包罗万象是以有限的经验来展露的。它以低声吟哦的语调召唤着神灵的宣谕，以赞歌的形式愉悦地叙述着不乏烦闷的生活，又以挽歌的祈祷方式对时间作着悠远的赞颂。它对人物与细节的描绘，不是单纯的状写，而是一种满怀深情地触摸，一种潜入，是点燃印象的火把，然后沿着意识的隧道缓缓前行，深入内心幽深的殿堂，宛若风中的花瓣把幽香带到远方。
（二）书中写道：“惟一幸福的岁月是失去的岁月，惟一真实的乐园是失去的乐园。”就好像凡德伊的七重奏一样，其中的两个主题??毁灭一切的时间和拯救一切的记忆对峙着。有人说，这是一部青春爱情小说，其实未尝不可。一出出连绵不断的梦境的叠加，是马塞尔纷繁的心绪，也是寂寞和爱情在青春里盛放的阴霾而绚烂的花。
香榭丽舍的常春藤爱上了蔷薇色的夕光，所以日日等待，就像马塞尔对希尔贝特的，只属于青春的爱情。或许根本不是爱情，只是青春点亮心底的悸动，如同“粉色衣服的夫人”带给马塞尔初次的欲望般短暂而弥久。然而，初逢的地方却散落了多少心灵的碎片，总要让人不厌其烦地回到邂逅发生的地方，拾起那不堪的玩笑。到最后，谁也分不清，我们是留恋爱情，还是吊唁往昔。终有一天，回忆占据了整个空乏疲惫的心灵，马塞尔恍然，青春的爱情如同佛罗伦萨的春天，开满纯净的百合与银莲，但永远不会有人采撷。因为完美永远只是幻想，花季一过，凋敝的凋敝，零落的零落，纷繁的把心碎丢弃在眼前。青春的爱情不为真实，可是没有人指责其“虚假”。
马塞尔不会后悔那场没有结果的等待，正如简桢曾写道:“如果，有醒不来的梦，我一定去做；如果，有走不完的路，我一定去走；如果，有变不了的爱，我一定去求。让懂的人懂，让不懂的人不懂；让世界是世界，我甘心是我的茧。”
在那交叉小径的花园内，少年沉迷其中，乃至迷失了方向。他穿梭游荡在芳径中，执着地探求，等待一场不应等待的渴望。现实残酷冰冷，可少年落在花瓣上的柔软眼神，令人不忍戳破真相。
（三）这实在是一本很耐读的好书。
好书应如香茗。欲品先静心；欲啜其精华、得其清香，应反复品味，愈品愈纯，愈品愈佳。纽约便有一个普鲁斯特读书会，参加者都是《追忆似水年华》的书迷。他们每周读十几页，每周聚会一次，分享交流自己的读后感，已经读了很多遍、很多年，还在继续读。我想，这便是经典的力量。
纪德实在可称为一位极为苛刻与挑剔的评论家，他甚至曾不无嘲讽地指出罗曼?罗兰“没有风格”。可他却无比坦诚地表示:“我在普鲁斯特的风格中寻找不到缺点，我寻找在风格中占主导地位的优点也没找到。他有的不是这样或那样的优点，而是无所不备的一切优点。他的风格灵动活泼令人惊叹，任何一种风格和他的风格相比都显得黯然失色、矫揉造作、缺乏生气。”的确如此。对于二十世纪西方作品来说，《追忆似水年华》也似乎凌驾于任何小说之上，甚至可称作西方二十世纪优美作品的一次汇编、一份摘要、一种隐喻似的精华提炼。它的完美足以令世人陶醉??只是，这喧嚣的时代已与它格格不入了。
网络上“死活读不下去的书”中它被“无可争议”置于榜首，众人附和声导致“读不下去”也成了至高无上的荣耀。我若对别人说:我读完了整部《追忆似水年华》，他们会惊叹“哇，你好厉害”或质疑“有意思么，又没什么用” 。
这不是《追忆似水年华》的悲哀。
交叉小径的花园被弃置、荒芜，杂草疯长、蔓延的背后是我们的冷漠与无知。这是当今城市“现代化”人们的通病。是这个时代的悲哀。
简评：《追忆逝水年华》确实是一部不好读的书，意识流手法，故事嵌套，交叉、重叠的复式结构，像极了小径交叉的花园，于此可以领略不同的风景。作者一定读过博尔赫斯。
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