醉花阴

 

薄雾浓云愁永昼①，瑞脑②销金兽③。（稀薄的雾气，浓密的云层，阴沉沉的天气撩起重重的烦愁，龙脑香料在兽形的香炉中慢慢燃烧，绣房悄悄，淡烟袅袅，从早到晚，漫长的白昼叫人难熬。①永昼：漫长的白天。②瑞脑：一种香料，又称龙脑。③金兽：兽形的铜香炉。）[首二句写时间漫长无聊，一个“愁”字带出词的主旨。“薄雾浓云”为“愁”烘托了背景。“永昼”是“愁”的心理反映，“乐而忘时，愁而步艰”，愁肠百结，一分一秒都难以捱过。词人孤单寂寞，百无聊赖，只好以焚烧香料消磨时光。“淡烟炉中起，袅袅浮清室”，词人独坐闺房，对着“金兽”出神，炉上轻烟缭绕，如心头情思，乱成一团，悠悠无尽。词就在这种阴郁迷离的氛围中铺展开来。]佳节又重阳，玉枕①纱厨②，半夜凉初透。（美好节日又逢重阳，虽有洁白的瓷枕，轻纱笼罩的床厨，但辗转反侧不能入睡，半夜里只觉得全身冰凉。①玉枕：瓷枕的美称。②纱厨：纱帐，一称碧纱帐。用木架撑起轻纱做成的帐子，夏季用以避蚊蝇。）[这三句是倒叙，回忆昨晚闺房独寝忧愁孤苦。词先点出“重阳”，说明“愁”的缘由。重阳当是亲友团聚，相携登高，佩茱萸，饮菊酒的佳节。“每逢佳节倍思亲”，当此良辰佳节，丈夫又不在身边，“遍插茱萸少一人”，叫她怎不愁绪满怀？接着描写昨晚通宵孑然孤苦。睡在碧纱厨里，枕着洁白的瓷枕头，孑然一身，辗转反侧，无法入眠，半夜了，突然感到全身冰凉：不是身凉，而是心凉。开首写白天烦愁，这两句倒回去写昨宵凄凉，词人的感情由“愁”而至“凉”，把离别之苦推进一层。]

 

东篱①把酒黄昏后，有暗香②盈袖。（我在东篱把盏饮酒赏菊，直到夕阳西沉，黄昏过后，淡淡的黄菊幽香飘满双袖。①东篱：陶渊明《饮酒》诗“采菊东篱下，悠悠见南山”。后即以东篱指代赏菊之处。②暗香：幽香。这里指菊花的香气。）[这里从字面看是叙写饮酒赏菊事，实际是借古人古事抒写她内心浓得无法解脱的愁苦。古人有重阳赏菊饮酒的风习。唐诗人孟浩然《过故人庄》中有“待到重阳日，还来就菊花”。陶渊明《饮酒》诗：“采菊东篱下，悠然见南山。”作者羡慕古人超凡脱俗，怡然无忧的生活。因此，她效法古人也在“东篱把酒”，直饮至黄昏过后，企图一醉方休，借酒消愁，化解心中的万千愁苦！但是，抽刀断水水更流，借酒浇愁愁更愁，“东篱把酒”的结果“有暗香盈袖”。“暗香盈袖”化用《古诗十九首》“馨香盈怀袖，路远莫致之”，菊花再美，再香，也无法送给远在异地的亲人。“东篱把酒”不仅无法排遣的对丈夫的思念，反平添了几许相思、几许烦恼，几许离愁。因此，词很自然地逼出了下面几句。]莫道不销魂，帘卷西风①，人比黄花②瘦。（再别说不要消损神魂之类的话了，当西风卷起珠帘，我憔悴枯萎得比黄花更加消瘦。①帘卷西风：“西风卷帘”的倒文。②黄花：指菊花。）[这是全篇情感的高潮，词人由“愁”而“凉”而至“销魂”，失魂落魄、魂不附体、六神无主，其苦至痛至深至极。江郎《别赋》：“黯然销魂者，唯别而已矣。”种种愁苦皆源自离别之痛。而词中最值得玩味的在“莫道”二字，是谁曾向词人“道”过“不销魂”？显然，只有词人夫君赵明诚。这里暗示读者，清照曾不知多少次向明诚诉说别离之苦，明诚也不知多少次宽慰清照不要烦恼，不要伤神。可是“年少轻别离”的丈夫呀，哪知道独守闺房的苦恼。请你不要再说什么“不要销魂”之类的话了，当西风卷起珠帘，清秋季节来到，重阳佳节再临，看着别家亲人团聚，共享天伦，我怎不把远隔云山、梦绕魂牵的夫君你思念，以至一天天憔悴消瘦，没精打彩，比凋谢的菊花还要没有精神！这么尾三句字字珠玑，乃神来之笔，是千古传颂的名句。]

 

本词词题“重阳”，词人择取这个“倍思亲”的特定日子，抒写独守闺房时的离愁别恨与思夫之情。

 

词上片寥寥数句，把一个闺中少妇夫妻离别、心事重重的愁态描摹出来。她走出室外，“薄雾浓云”，天气阴沉；待在室内，孤独无聊，焚香解闷；白天不好过，黑夜更难熬；坐不住，睡不宁，真是难以将息。词的下片承上片“佳节又逢重阳”而来，写饮酒赏菊的生活片段，抒写“销魂”之怀。下片不见一个“愁”字，但处处是“愁”。“东篱把酒”为了排遣愁，“暗香盈袖”触动愁，“莫道”引出“销魂”，把愁推向高潮，最后落到“瘦”字，是愁的深化。

 

对于这首词，名家品评甚多：

 

（1）此首情深词苦，古今共赏。起言永昼无聊之情景，次言重阳佳节之感人。换头，言向晚把酒。着末，因花瘦而触及己瘦，伤感之至。尤妙在“莫道”二字唤起，与方回之“试问闲愁知几许”句，正同妙也。（唐圭璋《唐宋词简释》）

 

（2）词之用字，务在精择：腐者、哑者、笨者、弱者、粗俗者、生硬者、词中所未经见者，皆不可用，而叶韵字尤宜留意。古人名句，末字必清隽响亮，如“人比黄花瘦”之“瘦”字，“红杏枝头春意闹”之“闹”字，皆是，然有同此字而用之善不善，则存乎其人之意与笔（清·沈祥龙《论词随笔》）。

 

（3）李清照的词常于故中出新，达到“事如己出，天然浑成”，或“以不露痕迹为高，昔人所谓使事如不使也”。如写孤寂怀人的<醉花阴>“佳节又重阳”这句，实暗寓王维《九月九日忆山东兄弟》“每逢佳节倍思亲”意。“东篱把洒黄昏后，有暗香盈袖。”上句用陶渊明《饮酒》诗“采菊东篱下”，下句用《古诗十九首》其十五“馨香盈怀袖，路远莫致之”。而且把两典有机地结合起来，表现出思念远人的深情。一结“莫道不消魂”由江淹《别赋》“黯然消魂者，惟别而已矣”化出，又因增加了一个感人的意象“人比黄花瘦”．故使“消魂”丰实，再冠以“莫道”，意蕴更深厚了。(艾治平《婉约词的流与变》)

 

声声慢

 

寻寻觅觅①，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚②。（里里外外，上上下下，左顾右盼，东寻西觅，但是什么都寻不见、觅不到，冷冷清清，空空荡荡，家徒四壁，别无长物，境况多么凄惨，禁不住凄冷、凄清、凄凉、惨痛、悲戚之情一齐涌来，痛彻肺腑，伤透骨髓。①寻寻觅觅：形容失魂落魄，心神无主，像是失掉了什么东西似的。②戚戚：悲愁哀伤的样子。）[起头三句，用七组叠字构成，是词人在艺术上大胆新奇的创造，为历来的批评家所激赏。自然，不牵强，“无斧凿痕”。但是，这起句之妙，绝不止于技巧的高超。它的妙处主要还在于有层次、有深浅，生动形象地描写了词人极其艰苦的处境和难以言传的悲愤之情。“寻寻觅觅”四字，如石破天惊，劈空而来。词人想寻觅什么？初看难以理解，细加玩索，就会发现，词人也许早已是饿得饥肠辘辘，冻得浑身哆嗦，饥寒交迫，使她眼冒金星，神情恍惚，于是下意识地在屋子里“寻寻觅觅”，希望找到一点可以用来果腹充饥的食物，或者是希望找到一点什么财物，或者是希望找到点什么可以变卖钱财的古物。但是，冷冷清清，家徒四壁，别无长物，结果一无所获，什么也没有得到。“冷冷清清”这四字既明指环境，也暗指心情，或者说，由环境而感染到心情，由心情而感染到环境。“凄凄惨惨戚戚”描写了词人由这悲惨境遇中产生的极度痛苦的心情。“凄凄”一叠，是外之环境与内之心灵相连接的关键，承上启下。在语言习惯上，凄可与冷、清相结合，也可与惨、戚相结合，从而构成凄冷、凄清、凄惨、凄戚诸种心境，所以用“凄凄”作为媒介，从“冷冷清清”的环境描写过渡到“惨惨戚戚”的心态描写。由此可见，这三句十四字，实分三层，“寻寻觅觅”写行动，“冷冷清清”写环境，交代寻觅不到的原因，“凄凄惨惨戚戚”则是寻觅之后的心绪，由外及内，由表及里，由浅入深，文情并茂。于开篇之时，一种愁惨而凄厉的氛围已笼罩全篇，使读者不禁为之屏息凝神。]乍暖还寒①时候，最难将息②。（特别是由热忽而转为寒冷的时候，最难以调养将息了。①乍暖还寒：忽暖忽冷，气候变化无常。乍，zhà。②将息：调养、保养。）[“乍暖还寒时候”这一句也是此词的难点。一般的评论家只从天候探索，谓此词作于秋天，所以说“乍寒还暖”，但确切地讲，只有早春天气才适宜用“乍暖还寒”；也有说这是描写深秋时节白天夜晚温差很大的特点，但是，秋天不是特冷，为什么说在一年四季之中“最难将息”？其实，李清照在这里用的是双关意义，她明写天候骤然转冷，缺衣少被，日子难过，继续描写自己生活上艰苦难熬的处境；同时暗写自家身世，“乍暖还寒”喻词人本是钟鸣鼎食的官宦富贵之家，突遭变故，竟至一贫如洗。俗语说，由贫入富易，由富入贫难，李清照过惯了锦衣玉食、狐裘锦衾的贵妇人生活，突然跌落缺衣少食的寒门，这穷困寒酸的日子自然难以煎熬，所以说“最难将息”。]三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？（仅仅这三两杯薄酒，怎么能抵御得了晚上的寒风袭击。）[这几句含意很深，包含着好几层意思。一般的文人墨客多愁善感，常常借酒浇愁，但是词人饮酒不只是为了浇愁，而主要是为了“敌他晚来风急”，要借用酒力来抵御傍晚的寒风。词人“寻寻觅觅”找不出衣服被子御寒而只能靠这几杯薄酒，酒那么少，又那么淡，如果多几杯浓酒，也许就不怕“晚来风急”，但是除了这“三杯两盏”，家中“冷冷清清”，别无长物。由此可以看出，现在对于词人来说，已经不是一个简单的“愁”，由于极端贫困而构成的生存问题成了她严重的现实威胁。这个诗句让我们进一步看到了词人在贫困饥饿中挣扎的悲惨情景。]雁过也，正伤心，却是旧时相识。（正在伤心，忽然一群大雁从空中掠过，抬头望去，却是从前的旧相识。）[这几句写词人怀旧。俞平伯先生《唐宋词选释》：“雁未必相识，却云‘旧时相识’者，寄怀乡之意。”“怀乡”不能说错，但不如说“怀旧”更为确切。李清照多次写雁，《一剪梅》“云中谁寄锦书来？雁子回时，月满西楼”，《念奴娇》“征鸿过尽，万千心事难寄”。雁来自北国故园，然而故国已经沦陷，家园已经败毁，昔日的楼台亭阁化为灰烬，往时的赏心乐事化成泡影，雁是词人家庭兴衰、幸福忧戚的见证。雁也是词人的信使，是她和丈夫赵明诚纯真深厚的爱情的见证。雁曾屡屡为词人传递锦书，带来过丈夫温馨的问候，带去过她对丈夫的思念和祝福；现在，征雁又来了，但今天自己孤影独立，形影相吊，相亲相爱、相依为伴的人，却已命赴黄泉，这“万千心事”投寄何处？故国沦亡、家园败毁、丈夫病丧、晚境孤苦，种种的悲伤凄楚，统统浓缩在“伤心”二字之中。]满地黄花①堆积，憔悴损②，如今有谁堪摘③？（地上到处堆积着黄花，可惜憔悴枯萎，如今还会有什么人来采摘呢？①黄花：菊花。②憔悴损：枯萎、凋零殆尽。损，这里相当于“煞”，极甚、很。③有谁堪摘：有两解，一是“谁”指人，意即有谁还会来摘花；二是“谁”即“何”，指花，意即还有什么花可采。本书采用第一种理解。）[过片直承上来，仰望则见辽天过雁，俯视则见满地残花。菊花虽然曾经开得极其茂盛，甚至在枝头堆积起来，然而现在却又已经憔悴枯萎，再也没有什么人会摘来戴在头上的了。这里写菊花昔盛今衰，正是比况词人自己，用以感叹身世的沧桑巨变。词人年青时花容月貌，沉鱼落雁，而现在人老珠黄，明日黄花。“如今有谁堪摘”，如今还有谁愿意和你来往？亲人亡故，朋友星散，伶仃一人，哪里还有半点人情乐事光顾呢？这一感叹中，包含着多少孤独，多少苦闷，多少悲凉！“如今有谁堪摘？”也可解读为：如今还有谁愿意娶你？这个诗句还暗示了李清照在生活窘迫，无以度日之时，可能也曾生过再嫁的念头，但是年长色衰，谁愿意和你陪伴余生？因此，自然地带出“独自守着”一句。] 守着窗儿，独自怎生①得黑！（啊！整天守在窗子边，孤单一人，怎么样才能挨到天黑！①怎生：怎么、怎能。）[词人丈夫丧亡，无儿无女，孤孤单单，无依无靠，她百无聊赖，神气痴呆地守在窗前，望着迟迟不肯落下的夜幕，内心无限痛苦，禁不住悲叹：“怎生得黑！”请特别注意，上片“晚来风急”一句，说明这时已近傍晚，词人苦苦等待，尚且不得天黑，分分秒秒如此地难以捱过，一月如何？一生如何？如此景况，怎么能拖延到死！一个“黑”字暗示词人苦难无边，好似陷入了漆黑的深渊。词人通过描写对时间的这种独特感受，让读者想象她极端孤苦的悲哀。]梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。（到黄昏时分，又下起了绵绵细雨，雨一点点，一滴滴打落在梧桐树叶上，发出令人心碎的声音。）[ 此三句通过描写雨打树叶的独特感受，让读者想象她处境的孤寂和内心的惨痛。细雨“点点滴滴”，是只有在极其寂静的环境中才能听到的一种微弱而又凄凉的声音，我们从中可以想见李清照的居处是多么冷落凄清；而对于一个极度伤心的人来说，这点点滴滴的雨声仿佛不是滴落在树叶上，而且滴落心头，把词人的心滴得冰凉，把词人的心敲打得粉碎；而这点点滴滴的雨声联绵不断，就像这黄昏的天色没完没了，什么时候才能滴到天黑！梧桐细雨，语出温庭筠《更漏子》：“梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明。”温词写的是“三更雨”，李词写的是“黄昏”雨；温词用以写离愁之苦，而李词用来描写身世的孤苦；温词的雨在愁苦中滴到了天明，李词的雨则是在孤苦中滴到天黑；温词在愁苦中冀望亲人归回，李词则是在绝望中哀泣，所以更凄惨，更悲凉。]这次第①，怎一个愁字了得②！（ 这种种况味，怎么能用一个“愁”字概括得了呢！①次第：光景、状况。②了得：包含得了。）[最后一句归结全词，蹊径独辟，含意深刻。“次第”二字囊括上文，“怎一个愁字了得”抒写自己在此种困苦境况之下的心情。自庾信以来，或言愁有千斛万斛，或言愁如江如海，总之是极言其多。这里却化多为少，只说自己思绪纷繁复杂，仅用一个“愁”字如何包括得尽。而最妙处又在不说明于“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，有“欲说还休”之势。而这样急收，正可以激起读者回味深思：用一个“愁”字概括不了词人的处境和心情，那么应该用怎样的词语来形容呢？这让我们又回到了词的开头：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，这是凄清、凄凉、凄惨的处境和万分戚苦的心境啊，它凝聚的是亡国之痛、败家之哀、孀居之悲、沦落之苦，轻描淡写的一个“愁”字，怎么能概括得了呢！还是梁启超说得好：“那种茕独?惶的景况，非本人不能领略：所以一字一泪，都是咬着牙根咽下。”《中国韵文里头所表现的情感》] 

 

这首词是李清照晚期重要的代表作，词情凄清，跟早年写愁的作品如《醉花阴》等相比，风格显然不同。在这首词里，作者着力地渲染了“凄凄惨惨戚戚”的气氛，并反复诉说她内心极度的孤寂感，其中隐含着亡国败家丧夫和生活困苦、孤苦伶仃的巨大悲痛。

 

词的上片着重描写了词人在国家沦亡、家道衰败后的悲惨处境，“乍暖还寒”“雁过也”等句叙写词人家世的巨大变迁，这种变迁使她从官宦贵族之家一下跌入了贫苦饥饿的深渊，词开头“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，真实地描写了她当时极度艰难的处境和极度痛苦的心境。词的下片着重描写词人孤苦伶仃、无依无助的凄凉和痛楚。丈夫丧亡，朋友星散，无儿无女，加之年长色衰，无以为伴，终日茕茕孑立，形影相吊。词人孤身一人，在贫困和饥饿中挣扎，一分一秒都难以捱过，“独自守着窗儿，怎生得黑”，真实地描写了这种处境和心态。

 

这首词在我国词坛上影响极大，评价极高，下面列举两例：

 

1．张端义《贵耳集》卷上:易安秋词《声声慢》：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”此乃公孙大娘舞剑手。本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者。后叠又云:“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。”又使叠字，俱无斧凿痕。更有一奇字云“守着窗儿，独自怎生得黑”，“黑”字不许第二人押。妇人中有此文笔，殆间气也。

 

2．唐圭章《唐宋词简释》卷六：此首纯用赋体，写竟日愁情，满纸呜咽。起下十四字叠字，总言心情之悲伤。中心无定，如有所失，故曰“寻寻觅觅”。房栊寂静，空床无人，故曰“冷冷清清”。“凄凄惨惨戚戚”六字，更深一层，写孤独之苦况，愈难为怀。以下分三层申言可伤之情景。“乍暖”两句，言气候寒暖不定之可伤。“三杯”两句，言晓风（有的版本是“晓来风急”）逼人之可伤。“雁过”两句，言雁声入耳之可伤。换头三句，仍是三层可伤之事。“满地”两句，言懒摘黄花之可伤。“守着”两句，言日长难黑之可伤。“梧桐”两句，言雨滴梧桐之可伤。末句，总束以上六层可伤之事。

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