题。（16
分）
①
由于“
食洋不化”
，晦涩、繁琐而又不知所云的文字在当代中国美术理论中泛滥成灾。吴冠中以他特有的简洁、锐利和明晰，展示了另一种写作方式和另一种文风，其核心正是所谓“
其歌也有思，其哭也有怀”
。吴冠中之提出“
风筝不断线”
，质疑“
内容决定形式”
，为“
抽象美”
辩护，以及冒天下之大不韪抨击以笔墨为评鉴绘画的唯一标准……
都是他在艺术实践基础上深入思考的结果，“
都是在一定情况下感到非写不可的，不吐不快，嬉笑怒骂，皆是真情流露，几乎忘却了自身的安危”
。由于他所关切的这些问题牵涉当代美术的基本规范和基本价值，必然引起有关方面的激烈反应。但随着时光的流逝，当时引发轩然大波，被认为大逆不道的那些主张，早已成为艺术界的常识。时间相隔较近的争论（如关于“
笔墨等于零”
）有些老人还在耿耿于怀，而新一代美术家却对这一话题感觉不到任何刺激性，甚至认为翻来覆去谈“
笔墨”
是浪费时间。
②
吴冠中的艺术思想以他的创作实践为基础，而他的创作实践又与近数十中国社会文化共生。作为一个画家，他的文章有助于对他绘画作品的理解，他的绘画作品则印证了他理论主张的现实可行性。在研读《石涛画语录》时，他为石涛的一段话所吸引：“
古今至明之士，借其识而发其所受，知其受而发其所识”
。这些话刚好点明了吴冠中数十感受与思考、理论与实践相互促进的关系。
③
吴冠中论说艺术的文章不是学院派引经据典的“
论文”
，而是针对当代中国艺术的现实境况对同行提出的“
忠告”
。他关于现代绘画的存在理由、艺术的传统与创新、形式对于绘画的意义等方面的论述，有一个共同的出发点，那就是在掌握世界艺术潮汛的基础上，立足现代中国，清醒估量当代中国艺术的得失，企求中国艺术生面新开。由此出发，他为“
中国现代艺术的开拓和挺进”
大声疾呼。例如他关于在美术创作中“
内容决定形式”
的质疑和对“
形式美”
的提倡，（1
）；他提出“
脱离了具体画面的孤立的笔墨，其价值等于零”
，（2
）；他对中国现代绘画名家的直率评说，（3
）；他逐字逐句译述《石涛画语录》，（4
）……
这些出自艺术实践的见解，包含着重要的现实意义：“
有职业艺术家自己提出问题，证明是艺术实践自身遇到的迫切问题；而争论的激烈和广泛性（仅以在《美术》上发表的文章计，便有六七十位美学、艺术史论家参加）则表明了问题的重要理论意义”
。在涉及现实问题的时候，吴冠中总是质言无华，以致引起有些人的反感。如果排除感情因素，把他的这些言论放到现代中国绘画历史发展的大环境中审视，就会看到吴冠中在1980
代以来中国艺术界寻求自主性过程中的重要位置。不能不承认他的主张确实是“
适应于时代之要求而救其弊”
的针砭之言，不能不承认他直指极左教条的大声疾呼“
是破冰之举”
。
④
在中国绘画史上，吴冠中的特殊意义是开辟了一条跨越传统程式，融汇中西艺术的道路。他不以文人画的继承者自居，但在深层艺术观念上却与开创文人画传统的文人声气相通；他不崇拜传统笔墨程式，但他是当代水墨画家中最能发挥水墨语言的多样表现性的画家之一，在无所顾忌、无所约束的心态下画出了具有中国艺术精神，而非传统形式的作品。虽然在中国画圈内有许多人对他的创新实验心存疑忌，但在圈外人看来，他是极具中国文化风神情趣的现代中国画家。他认为只有不断发展变化，才谈得上保留传统，将笔墨等同于传统，是“
保留文物”
而非保留传统。“
我们在传统中得益的，是启发；我们在传统中失足的，是模仿”
但他并没有抛弃传统笔墨的精神。他在传统笔墨形式如皴法之外，对线和点的表现力做了新的拓展，他创造出了新的水墨画节奏，因此也就拓展了现代观众的审美趣味。这种新节奏的核心是表现生命的运动。他以自己多样化的实践给后来者展示了一种新的可能性——
不刻意摹古，不刻意追随历史上的大师，也有可能创作出有十足中国风味的绘画。而我们从来认为离开古代大师创树的规范和程式，我们就会失去艺术的传统精神，失去绘画的民族特性。（有删改）
1.
第①
段画直线句在文中的意思是________________________________________
。（2
分）
2.
分析第①
段画波浪线句子的作用。（3
分）
3.
推敲作者行文思路，概括第②
段的内容（限20
字，超过不给分）。（2
分）
4.
根据文意，第③
段画线处依次应该填入的是（ ）（3
分）
①
是针对当代中国艺术批评的欠缺和中国文人“
为贤者讳，为尊者讳”
的痼疾
②
是针对今天的泥古不化，寄希望于借古开今，重振中国艺术的创造精神
③
是针对20
世纪50
代以来以图解、说教代替艺术而形成的流弊
④
是针对许多中国画家以技法程式的模仿代替“
比雅颂之述作，美大业之馨香”
的精神追求
A.④③①② B.③④①② C.②④③① D.③②①④
5.
对文章内容分享正确的一项是（ ）（3
分）
A.
相对“
泥古不化”
，“
食洋不化”
是造成中国艺术理论和艺术创作落后的更关键原因。
B.
吴冠中有“
笔墨等于零”
的说法，意味着在内容和形式之间，他更看重内容的价值。
C.
说吴冠中论说艺术的文章是“
忠告”
是因为行文质言无华，甚至引起有些人的反感。
D.
吴冠中所跨越的只是传统程式，却依然在传统中获得启发，并不失鲜明的民族特色。
6.1990
5
月，新加坡电视台专访并拍摄艺术专题片，介绍时71
岁的当代著名画家吴冠中，所取名“
风筝不断线”
，正出自吴冠中本人。请结合选文内容，对吴冠中“
风筝不断线”
的理念进行探究。（3
分）
参考答案：中小学作文阅读答案网整理
1
、【参考答案】：吴冠中的美术理论是在艺术实践基础上深入思考后的真情流露。
2
、【参考答案】：用对比的手法和实例承接上文，说明吴冠中的艺术观点颠覆（否定）了一些当代美术的基本规范和基本价值，会引起激烈反应，但作者坚信随着时光的流逝，现在引发轩然大波，甚至还在被认为大逆不道的主张，也会逐渐被接受而成为艺术界的常识。
3
、【参考答案】： 吴冠中的艺术思想以他的创作实践为基础。
4
、【参考答案】： B
5
、【参考答案】： D
6
、【参考答案】：可以发现的是：创作要随心所欲，也要源于生活。艺术思想要敢于质疑、突破，也要源于艺术实践；艺术要敢于打破传统形式，但也要注重传统精神……
可以是围绕一点结合文本的质疑和补充，如吴冠中的中国画跨越传统程式。融中西于一体，有所创新；但是他在深层艺术观念上与文人声气相同；运用笔墨画出具有中国精神的艺术作品。
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