“
小楼
”
一词的文化意蕴
南唐词人李煜和南宋诗人陆游在各自的作品《虞美人》和《临安春雨初霁》(
同时入选高中语文第三册教材)
中，都提到“
小楼”
一词，同为“
小楼”
，却有各自不同的象征意义和文化内涵。
一、思念之楼
由南唐的末代皇帝，变为北宋王朝的阶下囚。前后截然不同的生活环境怎能不让词人伤感、惆怅，怎能不让词人思念过去的幸福时光?“
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。”
此时的小楼只能勾起人无限的思念之情，以及因思念而产生的孤寂、凄凉、愁苦之情。又如李煜的另一词作《临江仙》：
樱桃落尽春归去，蝶翻轻粉双飞。子规啼月小楼西。玉钩罗幕，惆怅暮烟垂。
别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。炉香闲袅凤凰儿。空持罗带，回首恨依依。
词中“
小楼”
与“
月亮”
、“
子规”
三者共同构成一幅凄美之景，“
小楼”
本身也着上了悲情色彩，同“
子规”
一样抽象为悲情的象征之物，而不再仅仅是一种建筑物。李煜在《相见欢》中还曾写道：“
小楼新月，回首自纤纤。”
同样表达出一种深深的离愁别绪。
宋代词人秦观也曾凭借“
小楼”
这一意象，在其词作《浣溪沙》中把一个女子的春愁刻画得惟妙惟肖：
漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。
正是因为有了“
轻寒的小楼”
作为主人公抒怀的平台，才有了“
晨起如秋”
的烦躁，才有了“
梦似飞花”
的飘零，才有了“
愁如丝雨”
的感伤，才有了“
闲挂银钩”
的无聊。
当然，在众多的宋词中，“
小楼”
这一意象已不再局限于“
小”
字，出现了朱楼、红楼、高楼、危楼、画楼、青楼(
古指富贵人家的住处。)
、歌楼、楼台等词语，但其所蕴涵的思念、别离、愁苦、感伤之情却是始终没有改变的。晏殊要“
独上高楼，望尽天涯路”(
《蝶恋花》);
范仲淹认为“
明月楼高休独倚”
，否则，“
酒入愁肠，化作相思泪”(
《苏幕遮》);
李清照为了等待夫君的归来，一直等到“
雁字回时，月满西楼”(
《一剪梅》);
就连“
少不识愁滋味”
的辛弃疾，也“
爱上层楼，为赋新词强说愁”(
《丑奴儿》)
。看来，一旦遇见了“
楼”
字，定会让人别有一番滋味在心头。
二、闲适之楼
“
小楼”
除了用于表达悲情之外，还可以用来表达闲适之情。如陆游写的《临安春雨初霁》一诗中的名句“
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”
。我们可以想像：绵绵的春雨带着春的问候，和着柔柔的夜风款款而来，此夜小楼不眠，诗人无眠。静下心来抛开一切烦恼、利禄、功名，细细谛听春雨的呢喃，小楼的私语。
这是一个诗意的夜晚：诗意的小楼、诗意的春雨。没有诗人的闲情逸致，没有诗人的浪漫情怀，哪会有诗意的想像和脍炙人口的千古绝唱?
一夜的春雨让诗人获得了暂时的精神解脱，可以说，诗人在这一夜的春雨和特定的小楼中所流露的情感是真实的、浪漫的、愉悦的、闲适的，面对如此美景，诗人怎能不心驰神往?
而“
小楼听雨”
便是这一闲适心境的代名词。就像文人们相聚饮酒、吟诗作画一样，它已成为古人闲适生活方式的一种。
辛弃疾在一首名为《临江仙》的词作中对这种闲适之境也有所表露，其中一句写道：“
小楼春色里，幽梦雨声中。”
可以肯定的是不管作者梦醒后是否惆怅，其春雨幽梦应该说是甜蜜的、温馨的。
在古代诗词的乐章中，“
小楼”
有时是一首凄婉的歌，让人悲悯、怅惘，有时是一支清新的曲，让人欣喜、神往。不同的小楼承载着同样的情感，同样的小楼蕴涵着不同的情怀。借着古代诗词从小楼之窗投射出的光亮，我们似乎能瞥见小楼之中文学大师们或喜或悲的情感身影，想要与古人们对话，那就踏上小楼吧。
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