望江南

苏轼

春已老，春服几时成。曲水浪低蕉叶①稳，舞雩风软?罗轻。酣咏乐升平。

微雨过，何处不催耕。百舌②无言桃李尽，柘林深处鹁鸪呜。春色属芜菁。

【注】①蕉叶，指形如蕉叶的酒杯。②百舌，一种只在春天呜叫的鸟。

1．对本诗分析不正确的一项是（ ）（3分）

　　A．曲水浪低蕉叶稳这一句形象化用曲水流觞的典故。

　　B．舞雩风软?罗轻很细腻地描写了季节给人的感受。

　　C．柘林深处鹁鸪鸣用以动衬静的手法写春去的萧条。

　　D．全词捕捉了许多生活细节和自然意象，画面清新优美。

2．面对暮春，词人表现出怎样的情怀？请结合词句简要说明。（4分）

　　

答案：

1．C（春去的萧条有误）

2．本词上片写自己的酣咏场面，赞美升平景象；下片写自然美景和春耕，补充升平的内涵；词尾词人发现，虽已暮春，春光犹在。（2分）表现了词人的热爱自然、热爱生活、寄情山水田园、善于发现生活之美的情怀。（2分）（答表现词人儒家的礼乐教化思想，可酌情给分）

赏析

这首词与名作《望江南超然台作》不仅词调相同，起句也极为相似，只是以未、已一字之差显示了创作时间的某种差异性。不过，两篇写景的艺术视角有一个很大的不同，如果把作者比作一位高明的摄影师，那么前篇是登高览景，作者在进行定点拍摄，本篇则写晚春游兴，作者兴之所至，移步换景，因而不断变换拍摄的方位、角度和距离。

上阕以城中曲水、亭台两个景点为中心，展开叙写。起笔点明题意，并借用《论语》中的典故，写出了初试春服的心理，很像是现代影视中的画外音。接着用对仗分别写两个景点：在一弯曲水上，波浪微微涌动，流杯在水面上平稳地行进，这里再现了曲水流觞的动态景物，像是在高处拍摄的鸟瞰式的镜头；在春游的亭台上，春风柔和，将人们轻便的春服轻轻飘起，这是一个近镜头，同时伴随着人们的触觉感受（软）。出现在作者笔下的这两处景物，都扣住暮春的季节特点，并从侧面表现了作者春游的乐趣。?罗轻与前文春服几时成暗相呼应，这是作品章法细密之处，也值得注意。歇拍一句是即景兴感，有歌颂升平之意，固然略嫌庸俗与陈腐，但第一，作者自熙宁七冬移守密州，政绩斐然，社会稳定，因而在作品中感到欣慰，这恐怕是酣咏乐升平的实际意义指向；第二，此句重在一个乐字，明白地点出了作者此刻的情绪心理。所以还是差强人意的。

下阕空间背景转为郊野，写来另是一番景象。过片两句，写来到郊野后的第一印象：一场小雨过后，处处呈现出催耕的忙碌气象。作者虽未表露身份，却隐隐传达出作为地方长官的他对农事的关心。接着，他还是像摄影师那样把镜头对准了晚春的景物：百舌不再啼鸣，桃花、李花都已凋谢，只是从灌木林深处传来了水鹁鸪的叫声。这里所有的景物也都扣住了晚春的季节特点，并伴之以人的听觉感受。当作者一眼看到大片盛开的芜菁菜花时，情不自禁地感叹道：这时的春色应当是属于芜菁的！韩愈《感春三首》之三云：黄黄芜菁花，桃李事已退。刘禹锡《再游玄都观》诗亦云：百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开。这篇东坡词歇拍一句可能从中化出，但更是当时情景的实录，是与镜头相配合的最强的画外音。纵观作者其人，喜怒哀乐固然时或有之，但总有一分无往而不乐的超然之趣，密州时期的作者更是如此。因此，春色属芜菁实在是作者对晚春风光，以至于对自然界的一个独特的发现，透露出作者游春的满足感和游兴的浓酣。

如果说百舌无言桃李尽一句略带伤春的情调，那么至此已一扫而空了的确，接受者可以超越作者的创作意图，进行合理的再创造。不论苏轼有意与否，春色属芜菁一句道出了某种自然的哲理。这可以从两个不同的角度去理解：一是贬抑：大好春光已荡然无存，其余皆不足观，芜菁本不值一提，春色属芜菁是以丑充美，可怜之至，也可恶之至；二是褒扬：春天众香国虽极可观，但风流总被雨打风吹去，未能经得住时间的考验，惟有芜菁生命力最强，在晚春时节最富于生机和活力，因而春色最终属于它。

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