8
分）
临
江
仙
徐昌图
饮散离亭西去，浮生长恨飘蓬。回头烟柳渐重重，淡云孤雁远，寒日暮天红。
今夜画船何处？潮平淮月朦胧。酒醒人静奈愁浓！残灯孤枕梦，轻浪五更风。
注
：
①
浮生：一生。古人语
“
人生世上，虚浮无定
”
，故曰
“
浮生
”
。
②
飘蓬：飘浮无定之意。
（
1
）上阕中
“
淡云孤雁远，寒日暮天红
”
这两句写景，流露出了作者怎样的情感？请作简要分析。（
4
分）
（
2
）有人认为下阕中的
“
酒醒
”
后三句与柳永的《雨霖铃》
“
今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月
”
有异曲同工之妙。请结合诗句谈谈你的看法。（
4
分）
参考答案：
17
．（
1
）（
4
分）大雁是
“
孤雁
”
，太阳是
“
寒日
”
，孤单感加上傍晚的寒意，写出了离别之痛，浪迹飘零之苦。晚霞吐红，在流浪人看来，红光惨淡，透出寒意，引发了作者的无限凄凉之感。（重点放到对
“
孤雁
”
、
“
寒日
”
、
“
暮天
”
三个意象的分析上。）
（
2
）（
4
分）的确有异曲同工之妙。两者都写了离人不堪离别之苦，借酒浇愁；（
2
分）两者都设想了酒醒后的情景，为虚写，突出了孤独无依、凄苦难耐之感。（
2
分）
诗词赏析：
这是一首写旅愁的小令。
上片开头是：
“
饮散离亭西去，浮生长恨飘蓬
”
。词人饮罢饯行酒，与亲故辞别西去，感慨万分，怨恨自己一生象飞蓬那样到处飘泊。离亭，送别的驿亭。
“
浮生
”
一词，出自《庄子
•
刻意》
“
其生若浮，其死若休
”
。庄子认为人生在世虚浮不定，后世相沿称人生为浮生。这里，词人感慨自己的身世，如今踏上旅途，从此开始了
“
飘蓬
”
一般的生活，遥遥水路，漠漠苍天，词人内心极度凄凉，羁旅之恨油然而生。而这恨又是
“
长恨
”
，这就道出了
“
饮散
”“
西去
”
对词人来说并非第一次了，每重演一次，就会增加一分身世飘零之恨。一个
“
长
”
字，使恨的情感深化了。
词人生活在唐宋之交的动乱时代，这首词，可能就是徐昌图由闽入宋前的作品，它不仅反映了词人凄清的身世，也包容了唐末宋初离乱社会的影子。这次词人西去，是乘船而行的。他别情依依，禁不住频频回首：
“
回头烟柳渐重重
”
。送行的人已不见了，只有那岸上的杨柳象是笼罩着一重重的烟雾。
“
烟柳重重
”
既是状景也是写情。这是由于当词人看到烟柳迷茫而看不到人时，必然增添其内心的苦闷。因为柳色是最容易引起人的离情别意的，所以，写
“
烟柳重重
”
，实际上也就是
“
离情重重
”
，是把抽象、无形的愁情寄托在具体形象的烟柳中来表现而已。
接下去，词人转过头来，顺眼一望，却是
“
淡云孤雁远，寒日暮天红
”
。辽远的天际飘浮着几丝淡云：并不时地传来孤雁的鸣声，傍晚的落日，照得满天通红。此时此景，又不免使人感到：
“
浮云游子意，落日故人情
”
（李白诗）。词人象浮云一样飘流无依，象孤雁一样孑然影单，而寒日西沉，晚霞映天，却又唤起词人念乡思亲的凄伤之情，这一切既是词人眼前之景，也是他今后
“
飘蓬
”
生活的形象概括。这是由当前情景过渡到以后情景的写法，也是融情入景，即景抒情的写法，所以这二句可看作是词人特定心态下摄取的一组画面，既是实景，也是虚景，虚实相用，使画面极富表现力，它给读者的感受就不仅是自然景观了，更深刻的是这种景观中所隐含的离情别恨，它连绵不断，广阔深远。
下片写词人途中的孤寂心情。
“
今夜画船何处？潮平淮月朦胧
”
。词人辞别亲故，纵一叶孤舟西去，水路迢迢，暮色苍苍，想到归宿，词人不禁自问，愁绪充塞。夜深了，当词人从船舱里探出头来时，只见船已行在平波万顷的淮水上，空茫迷?，孤月映水，朦胧凄清。
“
淮月
”
，照临淮水上空的月亮。词人通过气氛的渲染和景物的烘托，使内心的感伤之情与外在的空冷之景交融为一，传达出词人此时此地的冷寂情怀。这时候，词人愁绪难以排遣，只有借洒消愁了。然而，醉酒只能求得一时的解脱，
“
酒醒人静奈愁浓
”
，一旦酒醒，回到现实，只能更增愁情，不是三杯两盏淡酒就冲刷得掉的。一个
“
奈
”
字，突出了词人万般无奈的苦闷心情。结句：
“
残灯孤枕梦，轻浪五更风。
”
又进一步写他的这种感情。一个人躺在船里，辗转反侧，愁绪万千。一直熬到夜尽灯残之时，才对着残弱的烛光，勉强伏枕而眠，可惜好景不长，恍惚朦胧中波动船摇，词人梦断，原来是水面上起了风波。
“
五更风
”
，指黎明前的寒风，萧瑟凄寒。好一个
“
晓风残月
”
，令人难以忍受，可谓悲痛至极。
俞陛云《唐五代两宋词选释》曾评徐昌图的《临江仙》一词，曰：
“
状水窗风景宛然，千载后犹想见客中情味也
”
。其所以如此，就在于词人巧妙地融情与景为一体，写离愁却很少直接抒情，而是借助于外在的景物来表现词人内心的离愁别恨。词人沿情布景，景物的转承和变换、环境气氛的渲染和烘托，处处反衬出词人的内心世界。离愁难奈，感人至深。
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