妃嫔媵嫱［13］，王子皇孙，辞楼下殿，辇来于秦［14］，朝歌夜弦，为秦宫人。明星荧荧，开妆镜也；绿云扰扰，梳晓鬟也；渭流涨腻，弃脂水也［15］；烟斜雾横，焚椒兰也［16］。雷霆乍惊，宫车过也，辘辘远听［17］，杳不知其所之也［18］。一肌一容，尽态极妍，缦立远视，而望幸焉［19］，有不得见者，三十六年［20］。燕、赵之收藏，韩、魏之经营，齐、楚之精英，几世几年，剽掠其人［21］，倚叠如山。一旦不能有，输来其间。鼎铛玉石［22］，金块珠砾。弃掷逦迤［23］，秦人视之，亦不甚惜。
嗟乎！一人之心，千万人之心也。秦爱纷奢，人亦念其家。奈何取之尽锱铢［24］，用之如泥沙？使负栋之柱［25］，多于南亩之农夫［26］；架梁之椽，多于机上之工女；钉头磷磷，多于在庾之粟粒［27］；瓦缝参差，多于周身之帛缕［28］；直栏横槛，多于九土之城郭［29］；管弦呕哑［30］，多于市人之言语。使天下之人，不敢言而敢怒。独夫之心［31］，日益骄固。戍卒叫［32］，函谷举［33］，楚人一炬［34］，可怜焦土。
呜呼！灭六国者，六国也，非秦也。族秦者，秦也，非天下也。嗟乎！使六国各爱其人，则足以拒秦；秦复爱六国之人，则递三世，可至万世而为君［35］，谁得而族灭也［36］？秦人不暇自哀，而使后人哀之；后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也。 选自《四部丛刊》本《樊川文集》 【注释】 ［1］六王：指战国时齐、楚、燕、韩、赵、魏六国之君。
［2］兀（ｗù雾）：突兀，指山上树林砍尽，只剩下光秃的山顶。
［3］覆压：覆盖。三百余里：指宫殿占地面积大。《三辅皇图》载：阿房宫“规恢三百余里”。
［4］骊山：在今陕西省临潼县东南。构：建筑。
［5］走：趋向。咸阳：秦朝的国都。
［6］二川：指渭水和樊川。渭水源出甘肃，流经陕西省；樊川即樊水，灞水的支流，在今陕西省。
［7］廊腰：走廊中间的转折处。缦，无花纹的丝绸。
［8］盘盘：盘旋。焉，犹“然”。
［9］??（qūn）：曲折。
［10］矗：高耸。落：座、所，建筑物的单位量词。一说指院落、院子。
［11］复道：宫中楼阁相通，上下都有通道，称复道。因筑在山上，故称行空。
［12］霁（ｊì寄）：雨止云开。
［13］妃：帝王的妾，太子王侯的妻。嫔（ｐíｎ贫）：宫中女官。媵（ｙìｎｇ映）：后妃陪嫁的女子。嫱（ｑｉáｎｇ强）宫中女官。
［14］辇（ｎｉǎｎ碾）：古代贵族乘坐的人力车。此用作动词，乘车。
［15］脂水：洗胭脂的水。
［16］椒、兰：两种芳香植物。
［19］望幸：盼望皇帝到来。幸，封建时代称皇帝亲临为幸。
［20］秦始皇在位共三十六年多（前246—前210），在兼并六国前自不能罗致诸侯子女，这里是夸张。
［21］其人：其民。唐人避太宗李世民讳，以“人”代“民”。
［22］鼎：古代一种三足两耳的贵重器物。铛（ ｃｈēｎｇ称）：铁锅，三足。
［23］逦迤（ｌǐ ｙǐ里以）：接连不断。这里是说到处都是。
［24］锱铢（ｚī ｚｈū资朱）：古时的重量单位。《说文》：六铢为锱。此极言微小。
［25］负栋：支撑栋梁的柱子。
［26］南亩：泛指农田。
［27］庾：粮仓。
［28］帛缕：丝绸衣服上的纱线。
［29］九土：九州，指全国。郭：外城。
［30］管弦：指箫笙、琴瑟等乐器。呕哑：乐器发出的声音。
［31］独夫：丧尽人心的暴君，指秦始皇。
［32］戍卒叫：指陈胜、吴广在谪戍渔阳途中，于大泽乡振臂一呼，率众起义。
［33］函谷举：指刘邦攻破函谷关。举，攻破，拔取。 被动句。
［34］楚人一炬：公元前二０六年，项羽入咸阳，杀秦将王子婴，“烧秦宫室，火三月不灭”（《史记·项羽本纪》）。楚人，指项羽。项羽是楚将项燕的后代，故称楚人。
［35］递三世：传至第三代。
［36］族灭：即灭族。古有灭三族、九族、十族的酷刑。此指秦朝彻底覆灭。 族:灭族，名词作动词。 阿房宫，秦宫名，遗址在今陕西省西安市西南。秦始皇统一中国，认为首都咸阳的宫殿太小，便大兴土木，于公元前二一二年，发徒卒七十余万人，在渭水南面营造阿房宫，“先作前殿阿房，东西五百步，南北五十丈，上可坐万人，下可建五丈旗”（《史记·秦始皇本纪》）。宫未建成，秦国灭亡。项羽攻入咸阳，放火焚毁。阿房，犹言近旁。“以其去咸阳近，且号阿旁”（《汉书·贾山传》颜师古注）。也有说因其形“四阿房广”（言四角有曲檐）而得名。杜牧在《上知己文章启》中说：“宝历（唐敬宗年号）大起宫室，广声色，故作《阿房宫赋》。”（《樊川文集》卷十六[1]）可见这是借秦警唐之作，目的在于通过写阿房宫事总结亡秦教训，使唐敬宗李湛引为鉴戒：统治者横征暴敛，荒淫无度，其结果只能是民怨沸腾，国亡族灭。
这篇赋充分体现了唐代文赋的特点，即描写和议论紧密结合。前面极力铺叙渲染宫殿歌舞之盛，宫女珍宝之多，人民痛苦之深，既夸张，又富于想象，且比喻奇巧新颖。后面发议论，回环往复，层层推进，见解精辟，发人深省。语言上骈散兼行，错落有致，词采瑰丽，声调和谐，一扫汉赋那种平板单调的弊病，成为古代赋体中不可多得的佳作。
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