论诠题 赋贵审题，拈题后不可轻易下笔，先看题中着眼在某字，然后握定题珠，选词命意，斯能扫尽浮词，独诠真谛。如唐太宗《小山赋》，处处摹写小字，宋言《学鸡鸣度关赋》，处处关合鸡鸣，此风檐中秘诀也。赋又贵肖题，如遇廊庙题，须说得落落大方，杂不得山林景况。遇山林题，须说得翩翩雅致，杂不得廊庙风光。题目甚夥，举可类推。苟一题到手，率尔操觚，并不知题中眼目何在，如题系花鸟，即泛作花鸟赋，题系山水，即泛作山水赋，敷衍成篇，有何意味，况乎手无线索，定然乱杂无章，纵有新词丽句，说得天花乱坠，终是隔袜爬痒，于题何涉？然或知认题，而法未熟，并不论如何议论，如何刻画，如何串合，以及绘景写情，传神诸法，全然不知。将见凑字凑句，苦态不堪，又何能诠题耶？备列诸法于左，是在神而明之者。 绘景 写情 情景兼到 传神 体物 刻划 点醒 陪衬 烘托（以上卷二）
比例 双关 串合 映带 疑审 释义 议论 搓法 旋风笔 撞法 算法 前后着想 题前翻跌 段末收束（自“比例”至“收束”分载卷三）
绘景 绘景贵乎雅与题称，如花草雪月等题，是实景也，描实景不可至于堆垛，要有实而虚之之妙。如春阴、秋阴等题，是虚景也，描虚景不可陷于空疏，要有虚而实之之妙。 王家相《春阴赋》：
可是养花，双燕刚飞春社；有谁课雨，一鸠啼近清明。 元梅《涉江采芙蓉赋》：
十里香凝，指点凭栏之客；五湖烟暖，招携鼓棹之踪。 《九华山赋》：
千岩竞秀，峰从海外飞来；一线微分，天自洞中小有。 曹仁虎《秋露如珠赋》：
千颗匀圆，冷湿苍苔之院；五更滴沥，凉沾白苎之衣。 杨昌光《船斋赋》：
晴岚远岸，红开东壁之花；落日孤舟，绿到西家之水。 汪履基《饮马投钱赋》：
迎风控辔，方成驻马之坡；顾影开缄，忽讶数钱之市。 金国莹《洞庭橘柚赋》：
偶来泽畔人家，半篱红影；若问山中奴婢，几树黄苞。 张时风《小春赋》：
霜凝月馆，数行雁字悠悠；枫冷寒塘，几点榆星历历。
写情 诗发乎情，而赋者，古诗之流也。则骈四俪六，亦宜隐寓深情。作者挥毫，务必寄情绵邈，令人一往情深，方得文生情，情生文之妙。观江淹《恨》、《别》二赋，可以悟矣。 陆润章《临邛沽酒赋》：
剧怜抱瓮而前，为郎憔悴；莫谓遇人不淑，辱在泥涂。 吴襄《七夕赋》：
不是情如秋薄，但许飘零；总教恨比河深，几多慰恤。 冯嘉谷《吹箫乞食赋》：
非关桥畔月明，声何悲壮；不是楼头人倚，气更萧条。 卢?《织女怀牵牛赋》：
怨人间荐?无期，黄姑信梗；问天上成桥何日，乌鹊音乖。 金国莹《沛父老留汉高祖赋》：
下别泪之双行，百年故土；留大风之一曲，千古雄情。 高登鳌《冯谖弹铗赋》：
草草劝餐，笑起三千冷眼；瞿瞿故熊，空怀一片热肠。 顾元熙《吴季子挂剑赋》：
未殉大王之葬，孤此雄风；藉明公子之忱，皎如秋水。
情景兼到 情景二字，最难摹写。况景中有情，情中有景，或二句景二句情，尤属难工。总要设身处地，即景生情，触手成春，言情寓景，斯为情景逼真，不愧登高作赋。 毕熙曾《秋莲赋》：
情比波深，几度相逢莲子；人如花瘦，一年又值秋风。 顾元熙《明月前身赋》：
今夕招来，对影犹然相识；几时修到，举头如此分明。 吴培荪《凉夕援琴赋》：
指宿鸟于寒林，轩开静夜；听吟虫于古砌，人坐深宵。 吴锡麒《兰亭集序赋》：
感慨乎世殊世异，绝艺谁传；流连乎天朗气清，斜阳正永。（上二句情，下二句景） 陆润章《临邛沽酒赋》：
一帘寒食之风，关心客思；十里莺花之地，满目春光。 王元梅《蛱蝶穿花赋》：
隔丛飞至，引来一线香风；结伴偕行，添得满园春思。 周召南《钓使人恭赋》：
晚唱数声，红蓼白苹之地；渔歌一曲，苍烟黄雾之天。 余丙照《春晴赋》：
一竿红日，花听卖去之声；几处青帘，酒试沽来之味。
传神 赋以传神为极致，盖不呆诠题面，只于无字处摄取题神，空中摹写，然亦须带定题意。使语在环中，神游象外方妙。至于题有虚字者，更当于虚字传神，不得?荒虚字，全向实处呆诠。但此火候，总要工夫纯熟，心细手和，在有意无意之间，虚与委蛇而已。 侯凤苞《无弦琴赋》：
岂欲辨已忘，自余真趣；似不求甚解，别有会心。 王元梅《涉江采芙蓉赋》：
振飘飘之罗袂，风送行舟；透阵阵之生香，月明归路。 朱一飞《燕睇赋》：
聿来胥宇，正逢春日迟迟；无以为家，却向故人恋恋。 杨昌光《春山如笑赋》：
一片白云，深处色相俱空；三更明月，归来须眉宛肖。 杨昌光《落叶赋》：
咏残秦岭之云，寒欹小笠；写出吴江之句，冷到空?。 余丙照《织女怀牵牛赋》：
幸觌面于今霄，绸缪永夕；忆谈心于往日，暌隔经年。
体物 凡咏物题，最忌肤泛。然用典沾滞，毫无生动之趣，又一病也。须要细心体会，善于形容，方为写生妙手。 曹仁虎《天竹赋》：
千丸烂漫，遥分湘女之斑；一簇??，便认鲛人之泣。
玉堂夜冷，堆火齐之千重；金谷晨寒，碎珊瑚之七尺。 李如筠《扑满赋》：
欲倾仍正，人疑不倒之翁；聚少为多，母召飞来之子。 尤侗《春柳赋》：
三眠三起，瘦分南国之腰；一笑一颦，青入东君之眼。 莫衡《佛手柑赋》：
肤粟生香，似散麻姑之爪；肌英敛翠，俨分钩弋之拳。 冯嘉谷《角黍赋》：
色丝解罢，条条宛类茧抽；芦叶披残，个个浑同蕉剥。 吴东昱《洋灯赋》：
不假丹青，留得一身清白；只凭熏灼，落来满纸云烟。
刻画 题面题意，皆宜刻画。其法总以精工为主，但要巧不入纤，工不伤雅，方成妙手。 齐彦槐《菊影赋》：
即空即色，宁非仙吏之化身；疑有疑无，竟是幽人之小照。 徐元润《吴宫教美人战赋》：
窄袖蛮靴，排出两行红粉；挑刀走棘，居然十万苍头。 李勉《钟馗图赋》：
召蝙蝠以随身，却类豚鱼向化；合妖邪而作仆，漫疑猫鼠同眠。 闻棠《三阶平则风雨时赋》：
累累如贯，分上中下以成形；作作有芒，应天地人而起数。 曹仁虎《白鹦鹉赋》：
梨花夜月，形迷玉砌之光；柳絮朝烟，影混珠帘之色。 陆文彬《一叶知秋赋》：
催成杜老之诗，独依茸草；远就潘郎之赋，孤拂庭除。
点醒 赋贵眉目清楚，不可堕于沉晦。点醒题字，第一要诀也。一曰正点，正就本题字面，拈出点醒之。一曰借点，看他件字眼，与本题不异者，借以点醒之。解此自能爽目。 陆润章《小楼一夜听春雨赋》：
纵然屋小如舟，也堪情适；无那夜凉似水，不觉魂消。 齐召南《壁中闻丝竹赋》：
典诰犹存，丝比王言之出；笙簧是叶，竹原编简之余。 王涛《秋月赋》：
年年鸟道羊肠，悲秋空赋；夜夜猿啼鹤唳，对月谁怜。 卢?《冒雨寻菊赋》：
乘兴而来，不是花偏爱菊；幽赏未已，何妨雨密如丝。（以上正点法） 陈书灿《淡巴菰赋》：
窃来菰米之名，茎连云护；暗杂巴人之唱，叶带风吹。 秦光煦《寒碧堂赋》：
帘外轻寒，快春风之乍扇；阶前嫩碧，爱春草之初生。 冯嘉谷《酿雪赋》：
知非酿蜜之天，蜂声交作；转类酿花之候，寒气初回。 吴东昱《玉水记方流赋》：
倘散余波，便许灌轮方井；如分别?，定教流入方塘。（以上借点法）
陪衬 题之正面无多，得力全在题之四面着笔。赋有陪衬，此最便法也。盖明借他件陪出本题，或反或正，或旁面，总以雅切为主。但不可陪衬太多，以致喧客夺主。 李宗?《柿叶肄书赋》：
团团可玩，休夸日本松皮；采采难穷，不费杖头榆荚。 吴东昱《洋灯赋》：
鄙汉殿之驼头，频年羁束；笑周坛之凤脑，无日飞升。 周召南《庚子拜经赋》：
嗤贾岛之祭诗，因劳心血；鄙郗诜之拜笔，但诩科名。 王元梅《夜雨芭蕉赋》：
浑疑荷叶喧时，门临秋水；直讶梧桐滴处，人坐清阴。（以上正衬法） 杨昌光《白鹦鹉赋》：
不数郗氏堂中，徒夸红嘴；讵羡唐家宫里，竞号绿衣。 王德茂《晚松赋》：
生机天末，不争樱笋之厨；旷味山中，谁结?鲈之思。（以上反衬法） 王尚?《抱瓮灌园赋》：
不息则久，几同运瓮之劳；大智若愚，奚假连筒而灌。（上句正衬，下旬反衬） 胡长龄《太常仙蝶赋》：
逢博士之谈经，欲认书中之蠹；遇清臣之退直，曾联冠上之蝉。 吴东昱《骑竹马赋》：
踏碎猫头之笋，同气相怜；游穿麂眼之篱，空群自乐。（旁衬法）
烘托 烘托之法，与陪衬、映带，俱不相同，但就题之四面煊染，而题之正面自见。如画家画月，只在四面煊染云色，而月自见，所谓烘云托月也，作者须识得此意。 郭卫城《秋云似罗赋》：
回薄而酿来密雨，伫看丝垂；氤氲而散作余霞，还疑绮似。 吴省钦《春风似剪刀赋》：
挥来霍霍，承之以密雨之丝；游向恢恢，衬之以余霞之绮。 杨昌光《鸡缸赋》：
对来残雪，欲寻鸿爪之痕；泛彼中流，定混鸭头之色。 贾洪《丁字水赋》：
源不来于丙穴，曲折堪寻；障非藉乎酉山，纡回入望。 陆以诚《?偻丈人承蜩赋》：
理乘墉以射隼，必待张弓；异临水而羡鱼，无须结网。（烘托承字） 何晋梓《《腹笥赋》：
倘教皮相，安知黄卷之深藏；若使肠搜，不碍黑甜之稳卧。
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