[译文] 长长的枝条钩住行人，像牵住衣衫有话要讲，惜别的情感哀怨缠绵。
[出自] 北宋 周邦彦 《六丑》
正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。为问花何在？夜来风雨，葬楚宫倾国。钗钿堕处遗香泽，乱点桃蹊，轻翻柳陌。多情为谁追惜？但蜂媒蝶使，时叩窗隔。
东园岑寂，渐蒙笼暗碧。静绕珍丛底，成叹息。长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极。残英小、强簪巾帻。终不似一朵，钗头颤袅，向人欹侧。漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字，何由见得？
注释：
六丑：词牌名。此词调为周邦彦首创，长达一百四十字，分上下两片，以咏物为题材，寄托自己身世之感。周密《浩然斋雅谈》卷下载：“（徽宗）问《六丑》之义，莫能对。急召邦彦问之。对曰：‘此犯六调，皆声之美者，然绝难歌。昔高阳氏有子六人，才而丑，故以比之。’”
正单衣试酒：杜甫《曲江二首》：“朝回日日典春衣，每日江头尽醉归。”试酒：品尝新酿成的酒。《武林旧事》卷三载，夏历四月初，酒库呈样尝酒。张?《赏心乐事》亦曰：“三月季春……花院尝煮酒。”南宋风俗多沿袭北宋汴京，“试酒”之俗亦是。
怅：惆怅，愁闷。
客里：客游他乡之时。
愿春暂留：俞注：“三句一句一转，《宋四家词选》评为‘千锤百炼’。‘过翼’，以鸟飞作比方，言春归的迅速。”
过翼：飞过的鸟。翼：鸟翅，这里代指鸟。
为问花何在：苏轼《水龙吟》：“晓为雨过，遗踪何在，一池萍碎。”
夜来风雨，葬楚宫倾国：以美人比落花，意思是夜里的风雨把蔷薇花都埋葬了。韩?《哭花》：“若是有情争不哭，夜来风雨葬西施。”楚宫：西施是吴宫美人，故本应作“吴宫”，但按格律应用仄声字，而吴楚地域相接，吴地后归楚，楚宫亦多美人，故用“楚宫”。
倾国：美人的代称。汉乐府《李延年歌》：“北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国，佳人难再得！”
钗钿堕处遗香泽：以美人的钗钿坠落形容蔷薇花飘落。此句写花已零落而香泽犹存，如美人已逝而钗钿仍芳。《长恨歌》：“花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。”徐夤《蔷薇》：“晚风飘处似遗钿”。钿：一种嵌花的首饰。香泽：香气。泽，油膏之类。
乱点桃蹊，轻翻柳陌：形容落花飞舞的样子。蹊：小路。陌：小道。
但：只有。蜂媒蝶使：蜜蜂、蝴蝶往来花丛之中，像是花的媒人和使者，故曰。裴说《牡丹》：“游蜂与蝴蝶，来往自多情。”窗?（gé）：窗子。?：窗上用木条制成的格子。
岑寂：冷清，寂寞。
蒙笼：草木茂盛繁密的样子。暗碧：暗绿色。
珍丛：指蔷薇花丛。韩?《大庆堂赐宴元?而有诗呈吴越王》：“笙歌风紧人酣醉，却绕珍丛烂熳看。”
长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极：蔷薇枝上有刺，会钩住人的衣服，故曰。储光羲《蔷薇歌》：“低边绿刺已牵衣。”无极：没有尽头。
残英：残花。强：勉强。簪：插，戴。巾帻：裹发的头巾。
颤袅：颤动摇曳。欹（qī）侧：倾侧，斜依。
趁：逐，随。潮汐：潮水。早潮为潮，晚潮为汐。
恐断红、尚有相思字，何由见得：用唐人红叶题诗的典故。《云溪友议》载卢渥应举之时，在御沟旁拾到一片红叶，上面题诗一首，于是藏之巾箱。后娶一宫人，见红叶后长叹曰：“当初偶题随流，不想被郎君收藏。”叶上诗曰：“流水何太急，深宫尽日闲。殷勤谢红叶，好去到人间。”断红：落花。何由见得：珍重落花之意。
译文1：
初穿单衣试饮新酒，独客异乡光阴虚度。愿春天暂时留住，春如鸟儿疾飞不知去处。蔷薇花在哪里？昨夜的狂风急雨，把这楚宫的美人摧残入土。像堕落的钗钿遗下缥缈的芳香，花瓣飘过桃树下的小径，又飞过柳树下的小路。有谁为之怜惜咏叹？只有黄蜂和蝴蝶，不时扣击那带格的窗户。
东园清清冷冷，草木茂盛，一片幽暗。静静地环绕花丛，阵阵叹息发自心弦。长长的枝条钩住行人，像牵住衣衫有话要讲，惜别的情感哀怨缠绵。将一朵小小的残花，勉强地插在头上，怎比得鲜花在美人头钗上摇颤，娇媚斜侧引人爱怜。漂泊的花瓣，不要跟随潮汐迅速离去，只怕那上面有相思的诗句，难以为知音人看见。
译文2：
正是穿单衣品尝新酒之时，我却长期客宦在外地，大好的时光轻易抛掷。盼望春天能暂时留步，春天却像飞鸟展翅，飞过去一点不留踪迹。蔷薇花呵你去向哪里？莫非是昨夜的狂风骤雨，当作楚宫美人葬入墓地？也许钗钿堕落处，还遗发着浓郁的香气；还是胡乱装点桃林小路，或是在柳阴下翻来卷去。谁能多情对你深表惋惜？只有那枝头上的蜂媒蝶使，还不时地把窗棂扣击。
东园里一片落寞沉寂，草木葱茏幽暗深碧。我独自饶着蔷薇花丛，不断地连声叹息。长长的枝条故意招惹行客，牵着衣襟像是要说话，倾诉无限的惜别情意。残存的花蕾是那么娇小，勉强把它插在头巾上。总不像一朵盛开的鲜花，钗头上颤威威卖弄娇姿，还时时向人斜倚。落花即或被水漂流去，也不要追逐那早潮晚汐。恐怕那凋落的花瓣上，还题写着相思的诗，漂走了，你的情意谁知。
赏析：
这首词并非泛泛咏落花，而是抒发对花落后的“追惜”之情，更是对自己“光阴虚掷”的“追惜”之情。词写得极有特色，与苏轼（水龙吟·次韵章质夫《杨花词》）有异曲同工之妙，颇值一读。
词作上片抒写春归花谢之景象。开首二句，“正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷”，点明时令、主人公身份，抒发惜春心情。“试酒”，周密《武林旧事》卷三：“户部点检所十三酒库，例于四月初开煮，九月初开清，先至提领所呈样品尝，然后迎引至诸所隶官府而散。”这里用以指时令──农历四月初。长期羁旅在外的词人，值此春去之际，不禁发出虚度光阴的感叹，写来含浑而不显露。“正”字、“怅”字直贯全篇。“愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。”“过翼”，以鸟飞作比喻，形容春归之迅速，这三句一句一转：“愿春暂留”，表示不忍“虚掷”，珍惜春光；“春归如过翼”，春不但不留，反而逝如飞鸟，竟成“虚掷”；“一去无迹”，不仅快如飞鸟，更无影无踪。“一去”二字，直说到尽头，不留余地。随着句意，惜春之情愈转愈深。周济评曰：“十三字千回百折，千锤百炼，以下如鹏羽自逝”（《宋四家词选》）。以上五句写春去，是题前之笔。接下陡然提出：“为问花何在？”一笔喷醒，又轻轻顿住。谭献认为：“‘为问’”三句，搏兔用全力”（《词辨》卷一）。陈廷焯指出：“……此处点醒题旨，既突兀，又绵密，妙只五字束住，下文反复缠绵，更不纠缠一笔，却满纸羁愁抑郁，且有许多不敢说处，言中有物，吞吐尽致”（《白雨斋词话》卷一）。其实从下句“夜来风雨”至上片结束，皆从此一问而出，振起全词。“夜来风雨，葬楚宫倾国”二句，正面写落花。“倾国”，美人，这里以之比落花。以美人比落花，唐代即有。沈亚之《异梦录》：“王炎梦游吴，同葬西施。”韩?《哭花》诗：“若是有情争不哭，夜来风雨葬西施。”这里本应说吴宫，但为律所限，故借用“楚宫”。这三句既写因夜来风吹雨打，使落花无家，更写由于落花是无家的，所以虽有倾国之美姿，也得不到风雨的怜惜。这里是人与花融合来写，以花之遭际喻羁人无家、随处飘零之身世。这三句一开一合，一起一伏，很好地表达了词人内心的矛盾与苦闷。“钗钿堕处遗香泽”以下六句，大力铺开，尽情写蔷薇谢后的飘落情况。“钗钿堕处遗香泽”，这里是以美人佩戴的“钗钿”喻落花，化用徐夤《蔷薇》诗：“晚风飘处似遗钿”句意，零落之余，只遗香泽。“乱点桃蹊，轻翻柳陌”，落花飘零是惨景，而以“桃蹊”、“柳陌”来衬托，却显得极有情致。接下侧写一笔：“多情为谁追惜？”“为谁”，即谁为。春去花残，观赏者都已散去，应不再有多情追惜之人了。“但蜂媒蝶使，时叩窗隔”二句一转，蜂蝶无知，不知“追惜”，然而它们却以媒人、使者的身分“时叩窗隔”，似乎在提醒室中人去“追惜”。通过以上描绘，把蔷薇虽然凋谢而香气犹存，春天虽然逝去而值得追惜之情景写得韵味盎然。词作上片特用问语“为问花何在”、“多情为谁追惜”，加以强调，以突出“无家”与“无人追惜”之意，由此见出内中隐含词人自己的身世遭际之感。
词作下片着意刻画人惜花、花恋人的生动情景。“东园岑寂，渐蒙笼暗碧”，开首二句起衬托作用，以引起下文。词人不忍辜负蜂蝶之“时叩窗隔”，于是走出室内，来到东园，只见园内花事已过，碧叶茂盛，一片“花落”后“岑寂”的景象，也是“光阴虚掷”、春天“一去无迹”之实况。“静?珍丛底，成叹息，”写人惜花。为了“追惜”，词人静静地绕着蔷薇花丛，去寻找落花所“遗”之“香泽”。“成叹息”三字总括一切，承上启下。“长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极”三句，为一叹，写花恋人。花已“无迹”，但有“长条”，而“故惹行客”，话别“牵衣”，有同病相怜之意，也写出“行客”之无人怜惜、孤寂之境况。无情之物，而写成似有情，虽无中生有，却动人必弦，感人至深。“残英小、强簪巾帻。终不似一朵，钗头颤袅，向人欹侧“四句，为二叹。在“长条”之上，偶然看见一朵残留的小花，词人以为这就是打算与其话别者。虽然“残花”本不是“簪巾帻”之物，然而“行客”却颇受感动，故“强”而“簪”之。然而这哪里比得上它当初盛开时插在美人头上之妩媚动人呢？残英强簪，令人回想花盛时之芳姿，映带凋谢后之景况，有无限珍惜慨叹之意。这既是慨叹花之今不如昔，更是慨叹自己的“光阴虚掷”、“人老珠黄”。词作写至此，词人如梦初醒，似有所觉悟，又有无可奈何之感。最后三句“漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字，何由见得”，为三叹。词人因终不愿落花“一去无迹”，所以又对花之“漂流”劝以“莫趁潮汐”，冀望“断红”上尚有“相思”字。如若落花随潮水流去，那上面题的相思词句，就永远不会让人看见了。“何由见得”，即何由得见，流露了依依不舍的深情蜜意。这里活用红叶题诗故事，借指飘零的花瓣。对以上所写，周济评曰：“不说人惜花，却说花恋人。不从无花惜春，却从有花惜春。不惜已簪之‘残英’，偏惜欲去之‘断红’”（《宋四家词选》）。末句复用问语，逆挽而不直下，拙重而不呆滞。谭献曰：“结笔仍用逆挽，此片玉之所独”（《词辨》卷一）。
这是首“惜花”之词，更是首“惜人”之作。全词构思别致，充分利用慢词铺叙展衍的特点，时而写花，时而写人，时而花、人合写，时而写人与花之所同，时而写人不如花之处。回环曲折、反复腾挪地抒写了自己的“惜花”心情，又表露了自伤自悼的游宦之感。
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