出自盛唐诗人的《奉赠韦左丞丈二十二韵》
纨绔不饿死，儒冠多误身。
丈人试静听，贱子请具陈。
甫昔少年日，早充观国宾。
读书破万卷，下笔如有神。
赋料敌，看子建亲。
李邕求识面，愿卜邻。
自谓颇挺出，破登要路津。
致君尧舜上，再使风气淳。
此意竟萧条，行歌非隐沦。
骑驴十三载，旅食京华春。
朝扣富儿门，暮随肥马尘。
残杯与冷炙，到处潜悲辛。
主上顷见征，?然欲求伸。
青冥却垂翅，蹭蹬无纵鳞。
甚愧丈人厚，甚知丈人真。
每于百僚上，猥颂佳句新。
窃效贡公喜，难甘原宪贫。
焉能心怏怏，只是走??。
今欲东入海，行将西去秦。
尚怜终南山，回想清渭滨。
常拟报一饭，况怀辞大臣。
白鸥没浩大，万里谁能驯？
赏析
在困守长安十年时期所写下的求人征引的诗篇中，要数这一首是最好的了。这类社交性的诗，带有显明的急功求利的打算。常人写来，不是曲意谄谀对方，就是有意贬斥自己，轻易露出曲意逢迎、昂首乞怜的寒酸相。杜甫在这首诗中却能做到不卑不亢，直抒胸臆，吐出长期郁积下来的对封建统治者压抑人材的悲愤不平。这是他超越凡人之处。
公元748年（唐玄宗天宝七载），韦济任尚书左丞前后，杜甫曾赠过他两首诗，盼望得到他的选拔。韦济固然很赏识杜甫的诗才，却没能赐与实际的辅助，因而杜甫又写了这首“二十二韵”，表现假如切实找不到前途，就信心要分开长安，退隐江海。杜甫自二十四岁在洛阳应进士试落选，到写诗的时候已有十三年了。特殊是到长安追求功名也已三年，成果却是处处碰壁，素志难伸。青年时代的激情，早已化为一腔怨言愤激，不得已在韦济眼前发泄出来。
诗人主要运用了对比和顿挫弯曲的表现手段，将胸中郁结的情思，抒写得如泣如诉，逼真动人。这首诗应当说是体现杜诗“沉郁顿挫”作风的最早的一篇。
诗中对比有两种情形，一是以他人和自己对比；一是以自己的今昔比较。先说以别人和本人对照。开真个“纨?不饿死，儒冠多误身”，把诗人强烈的不平之鸣，象江河决口那样忽然喷发出来，真有劈空而起，锐不可当之势。在诗人所处的时期，那些纨?后辈，真才实学，一个个过着大腹便便、踌躇满志的生涯；他们精力充实，本是世上过剩的人，偏又不会饿逝世。而象杜甫那样正派的读书人，却大多空怀壮志，始终挣扎在饿死的边沿，眼看误尽了事业跟前途。这两句诗，单刀直入，赫然揭示了全篇的宗旨，有力地概括了封建社会贤愚颠倒的黑暗事实。
从全诗描写的重点来看，写“纨?”的“不饿死”，重要是为了对比突出“儒冠”的“多误身”，轻写别人是为了重写自己。所以接下去诗人对韦济坦露襟怀时，便撇开“纨?”，牢牢捉住自己在寻求“儒冠”事业中今昔截然不同的苦乐变更，再一次运用对比，以浓彩重墨抒写了自己少年得意蒙荣、眼下误身受辱的无限感叹。这第二个对比，诗人足足用了二十四句，真是大起大落，酣畅淋漓。从“甫昔少年日”到“再使风俗淳”十二句，是写得意蒙荣。诗人用铺叙追忆的伎俩，先容了自己早年出众的才学和弘远的抱负。少年杜甫很早就在洛阳一带见过大世面。他博学高深，下笔有神。作赋自认可与扬雄匹敌，咏诗眼看就与相亲。头角乍露，就赢得当代文坛首领李邕、诗人王翰的赏识。凭着这样出色挺秀的才干，他无邪地以为求个功名，登上仕途，还不是轻而易举。到那时就可实现梦寐以求的“致君尧舜上，再使风俗淳”的政治幻想了。诗人信笔写来，昂首阔步，英姿飒爽，大有迟疑满志、睥睨所有的气势。写这一些，当然也是为了让韦济懂得自己的为人，但更主要的仍是要凸起自己眼下的误身受辱。从“此意竟萧条”到“蹭蹬无纵鳞”，又用十二句写误身受辱，与前面的十二句构成强烈的对比。现实是残暴的，“要路津”早已被“纨?”占尽，主观欲望和客观实际的矛盾无情地嘲弄着诗人。看一下诗人在繁荣京城的旅客生活吧：多少年来，诗人常常骑着一条瘦驴，奔走颠踬在闹市的大巷冷巷。早上敲打豪富人家的大门，受尽纨?子弟的白眼；晚上尾跟着朱紫肥马扬起的尘土郁郁归来。成年累月就在显贵们的残杯冷炙中讨生活。未几前诗人又加入了朝廷主持的一次特试，谁料这场测验竟是奸相李林甫谋划的一个忌才的大圈套，在“野无遗贤”的遁辞下，诗人和其余应试的士子全都落选了。这对诗人是一个繁重的打击，就象刚飞向蓝天的大鹏又垂下了双翅，也象漫游于远洋的鲸鲵一下子又失去了自在。诗人的误身受辱、苦楚可怜也就到达了顶点。
这一大段的对比描述，迤逦开展，如同一个人步步登高，开端确是满目春景，兴高采烈，那曾想会从高峰失足，如深谷坠石，一泻千里，从而使后半篇完整覆盖在一片悲愤惘然的气氛中。诗人越是把自己的少年自得写得红炽热闹，越能烘托出面前儒冠误身的凄凉悲凉，这大略是诗人要着力应用对比的苦心所在吧！
从“甚愧丈人厚”到诗的终篇，写诗人对韦济的感谢、冀望落空、决心离去而又依依不舍的矛盾庞杂心境。这样丰盛错杂的思维内容，必定请求诗人另外采取抑扬波折的笔法来表示，才干收到“其入人也深”的艺术后果。在崎岖的人生途径上，诗人再也不能忍耐像孔子学生原宪那样的贫苦了。他为韦济当上了尚书左丞而暗自愉快，就像汉代贡禹听到挚友王吉升了官而弹冠相庆。诗人非常生机韦济能对自己有更实际的赞助，但现实已经证实这样的愿望是不可能实现了。诗人只能强迫自己不要那样愤愤不平，快要离去了结仍不免在那里顾瞻俳徊。辞阙远游，退隐江海之上，这在诗人是不情愿的，也是不得已的。他对自己曾寄以希望的帝京，对曾有“一饭之恩”的韦济，是那样流连忘返，难以忘记。然而，又不措施。最后只能断然引退，像白鸥那样飘飘远逝在万里波澜之间。这一段，诗人写自己由盼转愤、欲去不忍、一步三回首的抵触心理，真是崎岖纵情，丝丝入扣，和前面动听的对比相联合，充足体现出杜诗“思深意曲，极鸣悲慨”（方东树《昭昧詹言》）的艺术特点。
“白鸥没浩荡，万里谁能驯！”从构造部署上看，这个结尾是从百转千回中逼出来的，宛若奇峰崛起，末势愈壮。它将诗人高洁的情操、广阔的襟怀胸襟、坚强的性情，表现得辞气喷薄，跃然纸上。正如浦起龙指出的“一结高绝”（见《读杜心解》）。董养性也说：“篇中……词气磊落，渺视宇宙，可见公虽困踬之中，英锋俊彩，未尝少挫也。”（转引自仇兆鳌《杜诗详注》）吟咏这样的曲终高奏，诗人青年时期的豪气豪情，会从新在读者心头激荡。诗人禁受着尘世的锤炼，没有向封建社会残酷的分歧理现实屈从，显示出一种碧海展翅的冲击力，从而把全诗的思惟性升华到一个新的高度。
全诗不仅胜利地运用了对比和顿挫曲折的笔法，而且语言纯朴中见锻炼，含蕴深广。如“残杯与冷炙，到处潜悲辛”，道尽了世态炎凉和诗人精神上的创伤。一个“潜”字，表现悲辛的无所不在，堪称悲沁骨髓，比用一个寻常的“是”或“有”字，就精致活泼得多倍。句式上的特色是骈散结合，以散为主，因此既有整洁对衬之美，又有纵横飞动之妙。所以这一切，都足证诗人功力的深沉，也预示着诗人更趋成熟的长篇巨制，随着时代的巨变和生活的空虚，必将辉耀于中古的诗坛。
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