出自唐代诗人的《石壕吏》
暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墙走，老妇出门看。
吏呼一何怒！妇啼一何苦！
听妇前致词：三男邺城戍。一男附书至，二男新战逝世。存者且偷生，死者长已矣！室中更无人，惟有乳下孙。有孙母未去，出入无完裙。老妪力虽衰，请从吏夜归，急应河阳役，犹得备晨炊。
夜久语声绝，如闻泣幽咽。天明登前途，独与老翁别。
赏析
《石壕吏》是一首出色的现实主义的叙事，写了差吏到石壕村乘夜捉人征兵,连年迈力衰的老妇也被抓服役的故事,揭露了官吏的残酷和兵役轨制的黑暗,对安史之乱中人民遭遇的苦难深表同情。艺术上,精炼是这首诗的一大特色,把抒怀和谈论寓于叙事之中,爱憎明显。局面和细节描述天然实在。擅长裁剪,核心凸起。
前四句可看作第一段。首句“暮投石壕村”，单刀直入，直叙其事。“暮”字、“投”字、“村”字都需玩味，读者不能容易放过。在封建社会里，因为社会秩序凌乱和旅途荒漠等起因，旅客们都“未晚先投宿”，更何况在兵祸衔接的时期。而，却于暮色苍莽之时才促忙忙地投靠到一个小村落里借宿，这种与众不同的情景就富于暗示性。他或者是压根儿不敢走大路；或者是邻近的城镇已荡然一空，无处歇脚。总之，寥寥五字，不仅点明了投宿的时光跟地点，而且和盘托出了兵荒马乱、鸡犬不宁、所有脱出常轨的气象，为悲剧的上演供给了典范环境。浦起龙指出这首诗“起有猛虎攫人之势”（《读杜心解》），这不仅是就“有吏夜捉人”说的，而且是就头一句的环境衬托说的。“有吏夜捉人”一句，是全篇的提纲，以下情节，都从这里生发出来。不说“征兵”、“点兵”、“招兵”而说“捉人”，已于如实刻画之中寓揭穿、批评之意。再加上一个“夜”字，含意更丰盛。第一、表明官府“捉人”之事时常发生，人民白天潜藏或者对抗，无奈“捉”到；第二、表明县吏“捉人”的手腕毒辣，于人民已经入睡的黑夜，来个忽然袭击。同时，诗人是“暮”投石壕村的，从“暮”到“夜”，已过了多少个小时，这时当然已经睡下了；所以下面的事件发展，他不参加其间，而是隔门听出来的。“老翁逾墙走，老妇出门看”两句，表现了国民长期以来深受抓丁之苦，日夜不安；即便到了深夜，依然寝不安席，一听到门外有了响动，就晓得县吏又来“捉人”，老翁立即“逾墙”逃走，由老妇开门周旋。
从“吏呼一何怒”至“犹得备晨炊”这十六句，可看作第二段。“吏呼一何怒！妇啼一何苦！”两句，极其概括、极其形象地写出了“吏”与“妇”的尖利矛盾。一“呼”、一“啼”，一“怒”、一“苦”，构成了强烈的对比；两个状语“一何”，加重了情感颜色，有力地渲染出县吏凶神恶煞，叫嚷隳突的横蛮气概，并为老妇以下的诉说制作出悲愤的氛围。抵触的两方面，存在主与从、因与果的关联。“妇啼一何苦”，是“吏呼一何怒”逼出来的。下面，诗人不再写“吏呼”，全力写“妇啼”，而“吏呼”自见。“听妇前致词”承前启后。那“听”是诗人在“听”，那“致词”是老妇“苦啼”着答复县吏的“怒呼”。写“致词”内容的十三句诗，多次换韵，表示出多次转折，暗示了县吏的屡次“怒呼”、逼问。这十三句诗，不是“老妇”一口吻说下去的，而县吏也决不是在那里洗耳恭听。实际上，“吏呼一何怒，妇啼一何苦！”不仅产生在事件的开头，而且连续到事件的结尾。从“三男邺城戍”到“死者长已矣”，是第一次转折。读者能够想见，这是针对县吏的第一次逼问诉苦的。在这以前，诗人已用“有吏夜捉人”一句写出了县吏的猛虎攫人之势。等到“老妇出门看”，便扑了进来，贼眼到处搜寻，却找不到一个男人，扑了个空。于是咆哮道：
“你家的男人都到哪儿去了？快交出来！”老妇泣诉说：“三个儿子都当兵守邺城去了。一个儿子刚捎来一封信，信中说，另外两个儿子已经就义了！……”泣诉的时候，可能县吏不信任，还拿出信来交县吏看。
总之，“存者且偷生，死者长已矣！”处境是够使人同情的，她很盼望以此赢得县吏的同情，高抬贵手。不料县吏又暴跳如雷：“岂非你家里再没有别人了？快交出来！”她只得针对这一点诉苦：“室中更无人，惟有乳下孙。”这两句，也不是一口气说下去的，因为“更无人”与下面的回答发生了显明的矛盾。公道的解释是：老妇先说了一句：“家里再没人了！”而在这当儿，被儿媳妇抱在怀里躲到什么处所的小孙儿，受了怒吼声的惊吓，哭了起来，掩口也不中用。于是县吏抓到了痛处，威逼道：“你竟敢扯谎！不是有个孩子哭吗？”老妇不得已，这才说：“只有个孙子啊！还吃奶呢，小得很！”“吃谁的奶？总有个母亲吧！还不把她交出来！”老妇担忧的事件终于发生了！她只得硬着头皮说明：“孙儿是有个母亲，她的丈夫在邺城战死了，由于要喂奶给孩子，没有再醮。可怜她衣服破褴褛烂，怎么见人呀！仍是行行好吧！”（“有孙母未去，出入无完裙”两句，有的本子作“孙母未便出，见吏无完裙”，所以县吏是要她出来的。）但县吏仍不肯罢手。老妇恐怕守寡的儿媳被抓，饿死孙子，只好挺身而出：“老妪力虽衰，请从吏夜归。急应河阳役，犹得备晨炊。”老妇的“致词”，到此停止，表明县吏委曲批准，不再“怒吼”了。
最后一段固然只有四句，却照顾开头，波及所有人物，写出了事件的终局和作者的感触。“夜久语声绝，如闻泣幽咽。”表明老妇已被抓走，走?时低声呜咽，越走越远，便听不到哭声了。“夜久”二字，反应了老妇一再哭诉、县吏百般威胁的漫长进程。“如闻”二字，一方面表现了儿媳妇因丈夫战死、婆婆被“捉”而泣不成声，另一方面也显示出诗人以关心的心境倾耳细听，通夜未能入睡。“天明登前程，独与老翁别”两句，收尽全篇，于叙事中含无穷蜜意。前一天薄暮投宿之时，老翁、老妇双双迎接诗人，而时隔一夜，老妇被捉走，儿媳妇泣不成声，只能与逃走归来的老翁道别了。老翁的心情怎么，诗人作何感触，这些都给读者留下了设想的余地。
仇兆鳌在《杜少陵集详注》里说：“古者有兄弟始遣一人参军。今驱尽壮丁，及于老弱。诗云：三男戍，二男死，孙方乳，媳无裙，翁逾墙，妇夜往。一家之中，父子、兄弟、祖孙、姑媳惨酷至此，民不聊生极矣！当时唐祚，亦岌岌乎危哉！”就是说，“民为邦本”，把人民整成这个样子，统治者的宝座也就奄奄一息了。诗人杜甫面对这一切，没有丑化事实，却如实地揭露了政治黑暗，发出了“有吏夜捉人”的吆喝，这是值得高度评估的。
在艺术表现上，这首诗最突出的一点则是精炼。陆时雍称颂道：“其事何长！其言何简！”就是指这一点说的。全篇句句叙事，无抒情语，亦无讨论语；但实际上，作者却奇妙地通过叙事抒了情，发了议论，爱憎十分强烈，偏向性十分赫然。寓褒贬于叙事，既节俭了良多笔墨，又涓滴没有给读者概念化的感到。诗中还应用了藏问于答的表现伎俩。“吏呼一何怒！妇啼一何苦！”概括了双方的矛盾之后，便集中写“妇”，不复写“吏”，而“吏”的蛮悍、横暴，却于老妇“致词”的转折和事件的结局中暗示出来。诗人又非常善于剪裁，叙事中藏有不尽之意。一开头，只用一句写投宿，破刻转入“有吏夜捉人”的主题。又如只写了“老翁逾墙走”，未写他何时归来；只写了“如闻泣幽咽”，未写泣者是谁；只写老妇“请从吏夜归”，未写她是否被带走；却用照应开头、结束全篇、既叙事又抒情的“独与老翁别”一句告知读者：老翁已经归家，老妇已被捉走；那么，那位吞声饮泣、不敢放声痛哭的，就是给孩子喂奶的年青寡妇了。正因为诗人笔墨简练、洗炼，用了较短的篇幅，在惊人的广度与深度上反映了生涯中的矛盾与抵触，这是十分难能宝贵的。
本文来自：逍遥右脑记忆 http://www.jiyifa.net/shiju/84247.html
相关阅读：