出自唐代诗人的《春夜别友人》

银烛吐青烟，金樽对绮筵。
离堂思琴瑟，别路绕山川。
明月隐高树，长河没晓天。
悠悠洛阳道，此会在何年。

赏析
的《春夜别友人》共两首，这是第一首。约作于公元684年（光宅元年）春。时年二十六岁的陈子昂分开故乡四川射洪，奔赴东都洛阳，筹备向朝廷上书，求取功名。临行前，友人设宴欢迎他。席间，友人的一片真情触发了作者胸中的潮。旋即写成这首告别之作。
这首律诗一开头便写别筵将尽，分别期近的撩人心绪和安静状态。作者捉住这一时刻的心理状况作为诗意的出发点，径直但却天然地进入感情的热潮，情怀颇为深厚。“银烛吐青烟”，着一“吐”字，使人想见离人绝对无言，欣然无绪，眼光只是注视着银烛的青烟走神的神色。“金樽对绮筵”，用一“对”字，其意是面对华筵，除却频举金樽“劝君更尽一杯酒”的意绪而外，再也没有什么能够委曲相慰的话了。此中境界，于沉寂之中更见别意的深厚。
颔联“离堂思琴瑟，别路绕山川”，“琴瑟”指友人宴会之乐，源出《小雅?鹿鸣》“我有嘉宾，鼓琴鼓瑟”，是借用丝弦乐器吹奏时音韵谐调来比较情义深挚的意思。“山川”表现途径遥远，与“琴瑟”作为对仗，相形之下，不由使人泛起心坎的波涛：“离堂”把臂，伤“琴瑟”之分别；“别路”迢遥，恨“山川”之围绕。这两句着意写出了离情的缠绵，令人感叹唏嘘。
颈联“明月隐高树，长河没晓天”，承上文写把臂送行，从室内转到户外的所见。这时候，高高的树荫遮蔽了西向消沉的明月；耿耿的长河吞没在破晓的曙光中。这里一个“隐”字，一个“没”字，表明时间催人告别，不为离人暂停顷刻，难舍难分时刻终于到来了。
结尾两句写目送友人沿着这条悠悠无尽的洛阳旧道踽踽而去，不禁崛起不知何年何月再能相聚之感。末句着一“何”字，强调后会难期，吐露了离人之间的隐隐哀愁。
这首诗中作者没有套用唉声叹气的哀伤语句，却在沉静之中见深挚的情愫。而要到达这样的境界，应不温不火。“火”则悲吟太过而感情浅露；“温”则缺少含蓄而情致不深。此诗写离情别绪意态从容而颇合体度，有如琵琶弦上的淙淙浊音，景象至为雍雅，不作哀声而多幽邃的情思。
此诗通篇畅达幽美，除了开头一联因局面描写之需而适入选用富丽辞藻外，其余用语都不加藻饰，平庸做作。他所寻求的乃是整首诗的深沉和雅。清人说得好：“此种诗当于神骨气脉之间得其雄厚之味，若逐句拆开，即不得其佳处。如但摹其音调，亦落空腔”。再有，此诗虽写眼远景，心中情，却有所继续跟鉴戒。有人指出，它“从小谢《离夜》一首脱化来”。《离夜》即《离夜同江丞王常侍作》，也是写一次夜宴。两相比拟可知，陈诗在章法、用语等方面都显明受了谢诗影响。但陈子昂并不简略地模仿前人，而是有所翻新。谢诗较直露和简练，陈诗则悠扬而细腻，在构造上更擅长回环波折地精心布局，情和景的部署上，先以?丽之笔铺写宴会之盛，次以婉曲之调转达离别之愁，再以巨大的时空背景衬托出宴会之久与友情之长，最后以瞻望征途来停止全篇，档次明显。通篇情景合一，从精美的意象描述中天然地流露情感。胜于个别的离别之作。

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