出自唐代诗人的《代春怨》

朝日残莺伴妾啼，开帘只见草萋萋。
庭前时有东风入，杨柳千条尽向西。

赏析
这是一首代言体的，要“言”的是“春怨”。诗中无一“春”字，但从写景可见；至于“怨”字，则只能从字里行间细加咀嚼，细心揣摩了。

“朝日”，犹日日，时俗书面语；春暮莺稀，故谓“残莺”。时至暮春，独守空闺，自然怨忧满怀，偏偏多少只残莺仿佛也察知闺中思妇的孤寂，每天来陪同着她叫个不停，更令人愁肠百结。愁之无奈，只好拉开窗帘，目之所见，芳草萋萋，碧色天边。这无边的春光，既能勾起昔日“草色青青送马蹄”的回想，也能够引起草绿有期，征人难待的悲恨，是前者，是后者，抑或两者皆有，总不免“萋萋芳草忆天孙，柳外楼高空销魂”（《忆王孙》）。面前所见，心中所思，景、事相连，更惹动无穷伤怀。她只得再次将视线移开?? “庭前时有春风入，杨柳千条尽向西”。

这两句别具匠心。“时有东风入”为“千条尽向西”之因，在东风的吹拂下，杨柳千条向西摇晃，既写出了眼远景又传递出心中情。由于唐时征戍多在西陲，征人所在，妾之所向，“杨柳千条尽向西”，正形象概括了那离魂倩女，玉破亭亭，忧思万缕，终日西望的情景。如斯终篇，收到了情深意挚，含而不露，动人心魄，余味不尽的艺术后果。

“诗中须有人在”。这首诗句句写景， 却句句“有人在”，人与天然取得了巧妙的对应。“人”之所见所闻，既是情的触媒，又是意的流向，“人”之情动心驰，与物之声色势态融为一体，是情化的天然，是做作的情化，两者浑然无迹，到达了“超妙”的艺术境界。

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