出自北宋诗人的《剪牡丹?舟中闻双琵琶》
野绿连空，天青垂水，素色溶漾都净。柳径无人，堕絮飞无影。汀洲日落人归，修巾薄袂，撷香拾翠相竞。如解凌波，泊烟渚春暝。
彩绦朱索新整。宿绣屏、画船风定。金凤响双槽，弹出今古幽思谁省。玉盘大小乱珠迸。酒上妆面，花艳眉相并。重听。尽汉妃一曲，江空月静。
赏析
这首词受《琵琶行》的影响，用铺叙的伎俩把春郊月夜、柳花烟渚，以及此背景上运动的人物，描写得形神兼备，栩栩如生。
上片起首三句是环境描述。“野绿连空”，见词人站船上，眼光顺地平线伸延，只见辽远无际的绿色旷野上接天穹。作者又趁势举头远望远天，晴空蔚蓝，似乎与江水相连。
着一个“垂”字把眺望中大水相接的感到，表现得极其形象。词人仰观俯视，只见面前江水“素色溶漾都净”。“素色”即白色，指白茫茫的江水。“净”字是形容水的清澈干净。此句本自“澄江净如练”（《晚登三山还望京邑》），以上三句，词人以其拿手的炼字工夫，多方面多档次地画出了一幅江上美景，晴空与绿野相连，波光粼粼，天光云影，映于澄江之中，气象浑茫寥阔，而又非常沉静。这幅丹青中，“柳径无人，堕絮飞无影”，恰是绿野中的特写。这二句，显得有些平常。作者只是把眼前风物，率直写出。淡墨一痕，不求奇峭，但妙处正这里。
以平庸的句子，逗入意境，才见功力。特殊是加了“无影”二字，全部画面即时灵动起来，那柳絮飘动的轻巧飘忽，形神俱出，而且大风吹拂，轻絮飘舞，微暗的树荫中，依稀看见它们浪荡回转，而一点影子也不留地面，真有一种飘忽无影的妙趣。
“汀洲”句推动一层。词人实现天光云影、柳絮轻舞的环境描写后，让人物出场了。作者船上望去，首先远处看到人归之影，人影与晚霞相映，十分妍丽。人渐走渐近，看得也越明白，连“修巾薄袂”也看得出来。苗条的巾带，薄薄的衫袖，雅丽不凡，且巾长袂薄，随风飘举，为美人勾出了一幅飘飘欲仙的姿势。由下句“撷香拾翠相竞”来看，可知这美人不是单独一人，她是结伴春游，芳洲上采香草，拾翠羽。古代女子常春季到郊外拾野鸟的各色羽毛，采各种香草。《洛神赋》有“或采明珠，或拾翠羽”之句，写出洛水众女神之美，此处词人借用此意，写汀洲女子的美色。
上片歇拍写两个美人登上船，并停泊洲边，水边过夜。“凌波”即踩水而行，本出曹植《洛神赋》用“凌波微步，罗袜生尘”。晚霞照映下，安静的洲渚上，忽的呈现了这一双美人，词人凝望的同时，也不禁发生了漂亮的幻觉，目为凌波女神。这不仅过细地写了洲上女子的美，而且把词人的惊喜、惊诧，甚至爱慕的心理也表示出来。这两句一方面把一终日情节的铺叙加以收束，日落春暝，丽人回到船上，词人也该栖息了；另一方面，又用“烟”字，为江滨洲边刷上一层烟水凄迷的朦胧颜色，为下片抒怀做好铺垫。
过片“彩绦朱索新整”，写美女回到船上，一天的“撷香拾翠”之后，换妆梳洗，以更娇丽的相貌涌现。“彩绦朱索”，指色彩斑斓的彩带，是女子的装潢物，这里使借代手段，以偏概全，泛指美人身上的服饰。
接下来一句为“金凤响双槽”。“金凤”代指琵琶。本出乐史《杨太真别传》：“妃子琵琶逻?檀，寺人白季贞使蜀还献。其木温润如玉，光耀可鉴。有金缕红文，蹙成双凤。”故《宋叔达家听琵琶》诗云：“半面犹遮凤尾槽。”“槽”是琵琶上架弦的格子，“响双槽”，表明是两把琵琶同时弹奏。这里切题《舟中闻双琵琶》。这精美的乐声里饱含着今古幽思，人物的精力境界显得文雅深厚。又用“谁省”一词，反跌出只有自己是知音的深意，把本人与琵琶女的关联推进一层。
“玉盘”句由白居易《琵琶行》“大珠小珠落玉盘”句化来，视觉形象与听觉形象并举，形象地表现了音乐旋律的跌荡起伏，昂扬处如急风暴雨，低回处如儿女私语，令人耳不暇接。人物的情感时而大方激动，时而低回悠扬，皆随乐声起伏，曲曲传出。乐声已至热潮，然又戛然而止，词人对音乐形象的刻画也暂收束。船上一片岑寂，无声的境界里，接下来词人省略了恰相逢知己，隔船相邀等细节，径直从借酒相慰写起。“酒上妆面”，是说琵琶女已带醉意，脸颊被酒晕得绯红，故下句用“花艳”形容其醉态之美。借酒浇愁愁更愁，于是双眉“相并”。“相并”意即紧锁，表明愁怀不释。对醉态愁容的描写，形神兼备，极其工细。既然愁怀未释，欣逢良知，欲一吐为快，于是重奏一曲，词人亦“重听”一遍。
“汉妃”句用远嫁匈奴，马上弹琵琶故事。晋石崇《王明君辞序》载：“昔公主嫁乌孙，令琵琶立刻作乐，以慰其途径之思；其送明君，亦必尔也。”“一曲”也兼指以昭君出塞故事谱写的琴曲《昭君怨》。“汉妃一曲”也能够说是“今古幽思”的详细内容，其中寄托着琵琶女离乡背井、流浪江湖的身世之感。结句“江空月静”，以空廓沉寂的月夜，衬托出音乐的魅力。如泣如诉的昭君怨曲，把听众带进了哀愁的境界，绝对无言，月夜分外的沉静，留下了无限的余韵，让人回味。词境从“曲终人不见，江上数峰青”化出。
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