出自五代诗人的《虞丽人》
月下花前何时了，旧事知多少？小楼昨夜又春风，故国不堪回想月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
赏析
《虞美人》是的代表作，也是李后主的绝命词，在写下这首《虞美人》后，宋太宗恨其“故国不堪回首月明中”之词而毒死了他。写的是处于“故国不堪回首”的境遇下，愁思难禁的疼痛。全词不加藻饰，不必典故，纯以白描手段直接抒情，寓景抒情，通过意境的发明以沾染读者，集中地体现了李煜词的艺术特色。以“一江春水向东流”比愁思不尽，贴切感人。
太平兴国三年（978年）七夕，后主四十二岁诞辰，宋太宗恨他有“故国不堪回首月明中”之词，命人在宴会高低牵机药将他毒逝世。追封吴王，葬洛阳邙山。这首词通过今昔交织比较，表现了一个亡国之君的无限的哀怨。
“春花秋月何时了，往事知多少？”三春花开，中秋月圆，这美妙的情景是何时停止的呢？过往的事，有多少还历历在目呢？据史书记录，李煜当国君时，日日尽情声色，不理朝政，枉杀谏臣……透过此句，咱们不丢脸出，这位从威赫的国君沦为囚徒的南唐后主，此时此刻的心中有的不仅是悲苦气愤，多少也有懊悔之意。
“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。”得过且过的小楼又一次东风吹拂，春花又将盛开。回忆起南唐的王朝、李氏的社稷??本人的故国却早已被消亡。词人身居囚屋，听着春风，望着明月，触景生情，愁绪万千，夜不能寐。一个“又”字，表明此情此景已屡次呈现，这精力上的苦楚真让人难以忍耐，流露出他心坎多少凄楚和无奈！夜深人静,倚楼眺望,只见月光如水。面前的一切更激发他对南唐故国的深深悼念。“故国不堪回顾月明中”!词人在这里发出的岂止是深厚地叹气，几乎是痛彻肺腑的呼号。
“雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。”只管“故国不堪回首”，可又不能不“回首”。这两句就是详细写“回首”“故国”的??故都金陵富丽的宫殿或许还在，只是那些丧国的宫女朱颜已改。这里暗含着李后主对领土更姓，江山变色的感叹！“只是”二字，极为繁重，转达出物是人非的无穷惘然。“朱颜”一词在这里诚然详细指昔日宫中的红粉才子，但同时又是从前一切美好事物、美好生涯的象征。
以上六句，诗人极力将美景与悲情，往昔与当今，风物与人事的对比融为一体，尤其是通过天然的永恒和人事的沧桑的强烈对比，把蕴蓄于胸中的悲愁悔恨波折有致地倾泻出来，凝成最后的千古绝唱??“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”悲慨之情如冲出峡谷、奔向大海的滔滔江水，一发而不可收。词人满腔幽愤，对人生发出彻底的究诘：“问君能有多少多愁？恰似一江春水向东流！”人生啊人生，不就象征着无穷无尽的悲愁么？“一江春水向东流”是以水喻愁的，显示出愁思如春水的汪洋恣肆，奔放倾注；又如春水之不舍日夜，长流一直，无穷无尽。这九个字，确切把感情在升腾流动中的深度和力度抒发出来了。九字句，五字仄声，四字平声，平仄交替，最后以两个平声字作结，读来亦如春江波涛时起时伏，绵延不尽，真是声情并茂。这最后两句也是以问答出之，加倍突出一个“愁”字，从而又使全词在语气上达到前后响应，流走自若的田地。
作为国君，李煜无疑是失败的；作为词人，他却获得了宏大的胜利。这首《虞美人》便是一首传诵千古的名作。他冲破了晚唐五代词的传统，将词由花前月下娱乐遣兴的工具，发展为歌咏人生的抒怀体裁。
全词以明净、凝练、精美、清爽的语言，应用比方、象征、对照、设问等多种修辞伎俩，高度地概括跟酣畅淋漓地表白了诗人的真情实感。难怪前人赞美李煜的词是“血泪之歌”，“一字一珠”。前人吊李后主诗云：“作个秀士真绝代，可怜薄命作君王。”确实，作为一个“好声色，不恤政事”的亡国之君，没有什么好说的，可是作为一代词人，他给后人留下很多惊天地泣鬼神的血泪文字，千古传诵不衰。这首《虞美人》就是其中最为人所熟知的一篇。词作经由精心结构的，通篇一气回旋，波澜起伏，又缭绕着一个核心思维，联合成调和和谐的艺术整体。在李煜之前，还不任何词人能在构造艺术方面到达这样高的成绩。所以说：“唐五代之词，有句而无篇。南宋名家之词，有篇而无句。有篇有句，惟李后主降来后之作及永叔、子瞻、少游、美成、稼轩数人罢了。”（《世间词话删稿》）可见李煜的艺术造诣有超出时期的意思。当然，更重要的仍是由于他感之深，故能发之深，是感情自身起着决议性的作用。也是王国维说得好：“后主之词，真所谓以血书者也。”这首《虞美人》充斥悲恨激楚的情感颜色，其感情之深沉、强烈，真如滔滔江水，大有不顾所有，冲决而出之势。一个处于刀俎之上的亡国之君，竟敢如斯勇敢地抒发亡国之恨，他的勇气，是史所常见的。李煜词这种纯挚深厚感情的全心倾泻，大略就是王国维说的出于“赤子之心”的“无邪之词”吧，这个特点在这首《虞美人》中表示得最为凸起，以至使李煜为此付出了性命。法国作家缪塞说：“最漂亮的诗歌是最失望的诗歌，有些不朽的篇章是纯洁的眼泪。”（《蒲月之夜》）李煜《虞美人》不恰是这样的不朽之作吗！
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