出自唐代诗人的《滕王阁诗》
滕王高阁临江渚,佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云,珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠,物换星移多少度秋。
阁中帝子今何在?槛外长江空自流。
赏析
第一句单刀直入,用纯朴苍老的笔法,点出了滕王阁的局势。“滕王高阁临江渚”直接点题,一个“临”字写出了滕王阁的居高之势,从空间角度构定滕王阁临江而建的高远气概。以下“南浦”、“西山”、“潭影”、“长江”,都是临江高阁的望中所见,并且用“朝飞”、“暮卷”为高阁容纳万象增加自动性,观景之人天然也就与天地交融为一体了。滕王阁的情势是这样的好,然而如今阁中有谁来游赏呢?想当年建阁的滕王已经死去,坐着鸾铃马车,挂着琳琅玉佩,来到阁上,举行宴会,那种豪华的局面,已经一去不复返了。
第二句笔意突转,由今及古,遐想当年兴修此阁的滕王,坐着鸾铃马车,挂着琳琅玉佩,来到阁上,举办奢华繁盛的宴会的情景,人不禁发生了人生盛衰无常的惘然。
第一句写空间,第二句写时间,第一句兴高采烈,第二句意兴阑珊,两两对比。诗人运用“随破随扫”的办法,使读者自然产生盛衰无常的感到。寥寥两句已把全诗主题包含无余。
第三、四句紧承第二句,更加发挥。两句写画栋飞上了南浦的云,珠帘卷入了西山的雨。这里诗人应用了夸大的伎俩既写出了滕王阁居高临远之势,又写出了滕王阁现在冷落寂寞的情况。融情于景,寄慨遥深。阁既无人游赏,阁内画栋珠帘当然冷清可怜,只有南浦的云,西山的雨,暮暮朝朝,与它为伴。这两句岂但写出滕王阁的寂寞,而且画栋飞上了南浦的云,写出了滕王阁的居高,珠帘卷入了西山的雨,写出了滕王阁的临远,情景融合,寄慨遥深。
至此,诗人的作意已全体包括,但表白方式上,仍是比拟暗藏而不点醒写透,所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三个比较冷静的韵脚之后,即时转为“悠”“秋”“流”三个漫长柔跟的韵脚,应用章节和意思上的配合,在时间方面特殊强调,加以施展,与上半首的着重空间,有所变更。“闲云”二字有意无意地与上文的“南浦云”连接,“潭影”二字成心避开了“江”字,而把“江”深入为“潭”。云在天上,潭在地下,一俯一仰,还是在写空间,但接下来用“日悠悠”三字,就立刻把空间转入时光,点出了时日的漫长,不是一天两天,而是经久不息,很天然地生出了风物调换节令,星座转移方位的感叹,也很做作地想起了建阁的人而今安在。
于是末尾两句,又从时间转入空间,指出物要换,星要移,帝子也要逝世去,而槛外的长江,却是永恒地东流无尽。诗人在提出建阁的人如今何在的疑难后,以景作结,似答非答,更进一步抒发了人生盛衰无常而宇宙永恒的感慨。“槛外长江空自流”一句与的诗句“唯见长江天涯流”的意境类似,有殊途同归之妙。“槛”字“江”字回应第一句的高阁临江,神完气足。
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