出自唐代诗人的《汉江临眺》

楚塞三湘接，荆门九派通。
江流天地外，山色有无中。
郡邑浮前浦，波涛动远空。
襄阳好风日，留醉与山翁。

赏析
本选自《王右丞集笺注》（中华书局1985年版）
这首《汉江临眺》堪称融画法入诗的力作。
“楚塞三湘接，荆门九派通”，语工形肖，一笔勾画出汉江雄壮壮阔的景色，作为画幅的背景。泛舟江上，极目眺望，只见莽莽古楚之地和从湖南方面奔涌而来的“三湘”之水相衔接，汹涌汉江入荆江而与长江九派汇聚合流。诗虽未点明汉江，但足已使人设想到汉江横卧楚塞而接“三湘”、通“九派”的浩渺水势。诗人将不可目睹之景，予以概写总述，收漠漠平野于纸端，纳浩浩江流于画边，为全部画面渲染了氛围。
“江流天地外，山色有无中”，以山光水色作为画幅的前景。汉江滔滔远去，似乎始终涌流到天地之外去了，两岸重重青山，迷迷蒙蒙，时隐时现，若有若无。前句写出江水的流长邈远，后句又以苍莽山色衬托出江势的浩瀚空旷。诗人着墨极淡，却给人以伟丽离奇之感，其后果远胜于重彩浓抹的油画跟色调浓丽的水彩。而其“胜”，就在于画面的气韵活泼。难怪说：“江流天地外，山色有无中，是诗家俊语，却入画三昧。”说得很中肯。首联写众水交换，密不间发，此联宽阔空缺，疏可走马，画面上疏密相间，错综有致。
接着，诗人的笔墨从“天地外”收拢，写出面前汹涌澎湃之景：“郡邑浮前浦，波澜动远空。”这里，诗人笔法飘逸流动。明明是所乘之舟高低稳定，却说是前面的城郭在水面上浮动；明明是波澜汹涌，浪拍云天，却说成天空也为之摇荡起来。诗人成心用这种动与静的错觉，进一步渲染了磅礴水势。“浮”、“动”两个动词下得极妙，使诗人笔下之景都动起来了。明明是水波在起伏，却给了人以前方的城郭在水面上浮动，天空也在动荡的错觉。形象地渲染出了澎湃的水势。
“襄阳好风日，留醉与山翁。”山翁，即山简，晋人。《晋书。山简传》说他曾任征南将军，镇守襄阳。当地习氏的园林，景致很好，山简常到习家池上大醉而归。诗人要与山简共谋一醉，吐露出对襄阳风物的酷爱之情。此情也融会在前面的风景刻画之中，充斥了踊跃乐观的情感。
这首诗给咱们展示了一幅颜色素雅、格调清爽、意境精美的水墨山水画。画面布局，远近相映，疏密相间，加之以简驭繁，以形工笔，轻笔淡墨，又融情于景，情绪乐观，这就给人以美的享受。王维同时期的殷?在《河岳英魂集》中说：“维诗词秀调雅，意新理惬，在泉为珠，着壁成绘。”此诗很能体现这一特点。

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