出自唐代诗人的《静夜思》

床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。

赏析
这首写的是在安静的月夜思念家乡的感触。

诗的前两句，是写诗人在作客他乡的特定环境中一霎时间所发生的错觉。一个独处他乡的人，白天奔走繁忙，倒还能冲淡离愁，然而一到夜深人静的时候，心头就未免泛起阵阵思念故乡的波涛。何况是在月明之夜，更何况是月色如霜的秋夜。“疑是地上霜”中的“疑”字，活泼地表白了诗人睡梦初醒，迷离恍惚中将照耀在床前的清冷月光误作铺在地面的浓霜。而“霜”字用得更妙，既形容了月光的皎洁，又抒发了节令的严寒，还衬托出诗人飘泊他乡的孤寂悲凉之情。

诗的后两句，则是通过动作情态的描绘，深入思乡之情。“望”字照顾了前句的“疑”字，表明诗人已从迷朦转为苏醒，他翘首凝望着月亮，不禁想起，此刻他的家乡也正处在这轮明月的照射下。于是天然引出了“抬头思故乡”的结句。“低头”这一动作描绘出诗人完整处于寻思之中。而“思”字又给读者留下丰盛的设想：那故乡的父老兄弟、亲朋挚友，那家乡的一山一水、一草一木，那逝去的年华与旧事……无不在怀念之中。一个“思”字所包涵的内容切实太丰硕了。

明人胡应麟说：“太白诸绝句，信口而成，所谓无意于工而无不工者。”（《诗薮?内编》卷六）王世懋以为：“（绝句）盛唐惟青莲（）、龙标（）二家诣极。李更天然，旧居王上。”（《艺圃撷馀》）怎么才算“做作”，才是“无意于工而无不工”呢？这首《静夜思》就是个样榜。所以胡氏顺便把它提出来，说是“妙绝古今”。

这首小诗，既没有独特新鲜的想象，更没有精工华丽的辞藻；它只是用叙述的语气，写远客思乡之情，然而它却象征深长，回味无穷，千百年来，如斯普遍地吸引着读者。

一个作客他乡的人，大略都会有这样的感到吧：白天倒还罢了，到了夜深人静的时候，思乡的情感，就不免一阵阵地在心头泛起波澜；何况是月明之夜，更何况是明月如霜的秋夜！

月白霜清，是清秋夜景；以霜色形容月光，也是古典诗歌中所常常看到的。例如梁简文帝《玄圃乘凉》诗中就有“夜月似秋霜”之句；而稍早于李白的唐代诗人在《春江花月夜》里，用“空里流霜不觉飞”来写空明澄澈的月光，给人以破体感，尤见构思之妙。可是这些都是作为一种修辞的手腕而在诗中呈现的。这诗的“疑是地上霜”，是叙述，而非摹形拟象的状物之辞，是诗人在特定环境中一刹那间所产生的错觉。为什么会有这样的错觉呢？不难想象，这两句所描述的是客中深夜不能成眠、短梦初回的情景。这时庭院是寂寥的，透过窗户的皎洁月光射到床前，带来了冷森森的秋宵寒意。诗人朦胧地乍一望去，在迷离恍惚的心境中，真好象是地上铺了一层白皑皑的浓霜；可是再定神一看，四处围的环境告知他，这不是霜痕而是月色。月色不免吸引着他仰头一看，一轮娟娟素魄正挂在窗前，秋夜的太空是如此的明净！这时，他完全清醒了。

秋月是分内光亮的，然而它又是清冷的。对孤身远客来说，最容易触动旅思秋怀，使人觉得客况萧条，年华易逝。凝望着月亮，也最容易使人产生遥想，想到故乡的所有，想到家里的亲人。想着，想着，头匆匆地低了下去，完全浸入于沉思之中。

从“疑”到“举头”，从“举头”到“低头”，形象地揭示了诗人心坎运动，赫然地勾画出一幅生动形象的月夜思乡图。

短短四句诗，写得清爽朴实，清楚如话。它的内容是单纯的，但同时却又是丰富的。它是轻易懂得的，却又是体味不尽的。诗人所不说的比他已经说出来的要多得多。它的构思是过细而深曲的，但却又是脱口吟成、浑然无迹的。从这里，读者不难懂得到李白绝句的“自然”、“无意于工而无不工”的妙境。

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