出自宋代诗人的《鹧鸪天?代人赋》
晚日寒鸦一片愁，柳塘新绿却温顺。
若教眼底无离恨，不信世间有白头。
肠已断，泪难收，相思重上小红楼。
情知已被山遮断，频倚阑干不自由。
赏析
稼轩词六百余首，用调一百以上。在这些词调中，应用频率最高的是《鹧鸪天》，凡六十三首，占总数百分之十强，述怀、抒愤、言愁、叹老、酬答、赠别、祝寿、即事、咏物、写景、谈论等等，无不必之。恐怕恰是因为应用此调多而得心应手的缘故，所以“代人赋”便天然地也抉择了此调。词题“代人赋”，今天已无奈弄清代谁而作。从字里行间可知主人公是一位心坎充斥“离恨”与“相思”的女性。
上片先从写景下笔：“晚日寒鸦一片愁，柳塘新绿却温柔。”“柳塘新绿”，点明节令为初春；“晚日寒鸦”，点明时光是薄暮。这是送人归来后的眼中景。这景，是衬情之景。太阳行将落山，寒鸦正在归巢，极易令人引起对旧人的悼念，以孤单寂寞之感叹，而光芒黯淡的“晚日”，又极易令人引起迟暮之想、不快之情，啼声凄婉的“寒鸦”，又极易令人精力不安、心情焦躁，所以在“晚日寒鸦”之后，紧接上了“一片愁”三字以抒其情。先写景后抒情是词人习用手段，作者更是利用自若。“柳塘新绿”，是美妙的景色，当是女主人心底的一缕“温柔”之情，使她眼里看出了风景的“温柔”。然而，“细柳新蒲为谁绿”呢？无穷“温柔”为谁存在呢？在《姜斋话》中说：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。”这“温柔”的“柳塘新绿”之景，也同样，只能使“一片愁”增浓。“温柔”之前着一“却”字，旨在挑明乐景与哀情的不一致。唐人诗云：“柳塘春水漫，花塘夕阳迟。”北宋诗人称其“天容时态，融跟骀荡”，“如在目前”（《六一诗话》）。的“柳塘新绿却温柔”，也有相似的艺术神秘。接下来的“若教眼底无离恨，不信人间有白头”，紧承上文的“一片愁”，是假设，是欲望同时也是深厚的感叹。这“眼底”的“离恨”，接洽上文，又是“一片愁”之起因的展现。“不信人间有白头”，是以“眼底无离恨”为前提的，既然是“眼底”布满了“离恨”的，那末“人间”就只能“有白头”了。这是以婉曲的方法来强调“离恨”之伤人，离恨使人“白头”。这两句，若直言之，就是《十九首》中的“思君令人老”。这两句的话中有话，是殷切地愿望“眼底”真的“无离恨”，“人间”永远无“白头”。
上阕四句，作者以正反两种伎俩，也主人公的愁思，细咀嚼感情尚未至热潮，但已是郁积心中，只待一发。过片以下，愁思进入另一档次，即由概括地说“一片愁”，变为通过详细行动来写“相思”之情，深入“一片愁“肠已断，泪难收，相思重上小红楼”，是一个行为，极写女主人公告别之恨、相思之深。这将上片积情一、引发悲情顿上一层。离恨相思，她内在的是柔肠已经寸断，表面则是盈盈粉泪难收，“重上小红楼”。“小红楼”，当是她与自己心上人曾经独特处所。“重上”，妙在一个“重”字。女主人公送走意中人之后，一次又一次地爬上小楼遥望。开端是望得见的，后来就只见“晚日寒鸦”，望不见人影了。因为非常相思的缘故，望不见人影，还要望，因此“重上小红楼”。此时“重上”这“小红楼”，恐怕仍是为要重温昔日联袂并肩、恩恩爱爱的欢喜，空想着心上人可能仍在楼上。真是“告别肠应断，相思骨合销”（陈后主《寄碧玉诗》）。这女主人公的情感，是如许缠绵悱恻，多么凄楚动听啊！结尾的“情知已被山遮断，频倚阑干不自在”，进一步表现女主人公的痴情。这里的“频”字，正与“重”字响应。她理智上清明白楚地晓得，视线已被青山遮断，心上人是看不到的，然而对情人的怀念使本人不能自主地一而再、再而三地去倚靠着楼上的阑干眺望。明知凭栏无用，仍要一次又一次地倚靠阑干而远望。其薄情若此，令人感慨！以“频倚阑干不自由”这句作结，实有“神馀言外”之妙。正如《踏莎行》下片云：“寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。”写行人愈行愈远，故女主人公不忍持续远望。辛词则写行人已在山外，而女主人却频频倚栏眺望，无法把持自己。表示不同个性、不同心态，各极其妙。
下阕里作者捉住女主人公多少个典范行为，通过“难收”“重上”“情知”频倚”等词，正确地描述了，主人公痴情中身不禁已的样子，其内心的思愁也不言自显。
这首词真堪称“工于发端”。开头两句展示的两种气象、两种感触、两种感情所体现的庞杂的心理运动，使抒怀主人公情态毕现，因而以下文字，即从她的肺腑中流出。“柳塘新绿”，春景明媚，倘能与意中人像鸳鸯那样双双戏水，永不分别，便青春永驻，不会白头。而事实上，意中人却在“晚日”将沉、“寒鸦”归巢之时走向天边！假如信手拈来，“相思令人老”那句古诗，正可以作为此时心境的写照。然而文学是一种创作，贵在独创。请看诗人是如何翻新的：“若教眼底无离恨，不信人间有白头。”心绪何等低回含蓄，笔致何等摇曳生姿！“无离恨”是假设，不“白头”是假设变成事实之后盼望呈现的成果。可事实呢？假设未能成破，“白头”已是必定，于是下阕紧承“离恨”、“白头”，以“肠已断，泪难收”开头，纵情流露，略无含蓄。当感情如洪水暴发，冲决所有堤防的时候，是不可能蕴藉、由于也用不着含蓄的。
这阕词固然是“代人赋”，但在封建社会里，思妇是广泛存在的，思妇诗颇多亦有深沉的传统，因而稼轩写主人公之苦闷愁思能感同身受，写来其情不虚，其意不隔，“情真景真，与空中语自别”（许昂霄《词综偶评》）。能够勇敢设想，也极有可能是以“代人赋”为障眼法，借以自写情怀，如李义山之《代赠》、苏东坡之《少年游?润州作代人寄远》之类。
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