出自唐代诗人的《参军行七首?其四》

青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。
黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。

赏析
唐代边塞的读者，往往由于诗中所波及的地名古今杂举、空间悬隔而觉得迷惑。猜忌作者不谙地理，因此不求甚解者有之，曲为之解者亦有之。这首诗就有这种情况。

前两句提到三个地名。雪山即河西走廊南面横亘廷伸的祁连山脉。青海与玉关东西相距数千里，却同在一幅画面上呈现，于是对这两句就有种种不同的讲解。有的说，上句是向前纵目，下句是回望故乡。这很奇异。青海、雪山在前，玉关在后，则抒怀主人公回望的家乡该是玉门关西的西域，那不是汉兵，倒成胡兵了。另一说，次句即“孤城玉门关遥望”之倒文，而遥望的对象则是“青海长云暗雪山”，这里存在两种误会：一是把“遥望”解为“遥看”，二是把对西北边境地区的概括描述误解为抒情主人公望中所见，而前一种误解即因后一种曲解而生。一、二两句，不妨假想成次序展示的广阔地域的画面：青海湖上空，长云洋溢；湖的北面，横亘着绵廷千里的隐隐的雪山；超出雪山，是耸立在河西走廊荒凉中的一座孤城；再往西，就是和孤城遥遥绝对的军事要塞??玉门关。这幅集中了货色数千里辽阔地区的长卷，就是当时西北边戍边将士生活、战役的典范环境。它是对全部西北边陲的一个鸟瞰，一个概括。至于特殊提及青海与玉关的起因，这跟当时民族之间战斗的态势有关。唐代西、北方的强敌，一是吐蕃，一是突厥。河西节度使的义务是隔绝吐蕃与突厥的交通，一镇统筹西方、北方两个强敌，重要是防备吐蕃，守护河西走廊。“青海”地域，正是吐蕃与唐军屡次作战的场合；而“玉门关”外，则是突厥的权势范畴。所以这两句不仅刻画了整个西北边陲的气象，而且点出了“孤城”南拒吐蕃，西防突厥的极其主要的地舆情势。这两个方向的强敌，恰是戍守“孤城”的将士心之所系，宜乎在画面上涌现青海与玉关。与其说，这是将士望中所见，不如说这是将士脑海中显现出来的画面。这两句在写景的同时浸透丰盛庞杂的情感：戍边将士对边防局势的关注，对本人所担当的任务的骄傲感、义务感，以及戍边生涯的孤寂、艰难之感，都融会在悲壮、开阔而又迷蒙黯淡的风景里。

“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关”意思是说：从边塞孤城上远眺望去，从青海湖经祁连山到玉门关这一道边疆防线。上空密布阴云，烽烟滚滚，银光皑皑的雪山顿显昏暗无光。这里既描写出了边塞防线的景色，也渲染了战争将至的缓和氛围，饱含着凄凉悲壮的情调。这两句诗是一个倒装句，使诗歌画面的色彩登时突现，同时，从地理学的角度讲，站在“孤城”之上，人的肉眼是看不到玉门关、祁连山和青海湖这三点相联的千里边防线的，这里一个“遥望”及其所提领的空间间隔遥远的三地浮现于统一幅画面，既是设想、夸大的伎俩使之“视通万里”，又突现了戍边将士那全局在胸、重担在肩的历史责任感。

三、四两句由情景融合的环境描写转为直接抒情。“黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还”二句，对戍边将士的战斗生活与襟怀襟抱作了集中概括的表示和抒写。意思是说，在荒凉的沙漠里，战斗繁多，将士南征北战，连身上的铁盔铁甲都磨破了，但是只有边患还不清除，就决不解甲还乡。唐代西方的劲敌主要是吐蕃和突厥。青海湖畔，是唐王朝政府军与吐蕃贵族部队多次交战、剧烈争取的边防火线；而玉门关一带，则西临突厥，这一带也是烽火不绝、鏖战连年。“黄沙百战穿金甲”就是这种战斗生活的强有力的概括。这是概括力极强的诗句。戍边时间之漫长，战事之频繁，战斗之艰苦，敌军之强悍，边地之荒凉，都于此七字中概括无遗。其中，“黄沙”二字既是实景，渲染出了边塞战场的典型环境，又道出了边庭之荒漠萧瑟；“百战”二字，形象地解释了将士戍边的时光之漫长、边塞战斗之频繁；而“穿金甲”三字，则渲染了战斗之艰苦、激烈，也阐明将士为保家卫国曾付出了如许惨重的代价，乃至就义。然而，金甲易损，性命可抛，戍边壮士报国的意志却不会减。“不破楼兰终不还”就是他们心坎豪情的直接表白。这里化用了楼兰的典故。汉代楼兰国王与匈奴勾搭，多次拦阻杀戮汉朝出使西域的使臣。公元前77年，大将军霍光派平乐监傅介子前往楼兰，智取楼兰国王之首领成功归来，打扫了丝绸之路上的一个阻碍。这里借指吐蕃和突厥贵族确当权者。诗中所写的将士，并无久战思归的厌战情感，为了保卫家国的保险，他们置个人好处于不顾，断然地表现在大敌当前要持续奋战到底。“不破楼兰终不还”，这掷地有声、铿锵有力的七个字，就胜利地塑造了一批不畏艰苦、不怕牺牲、心灵壮美的好汉群像，使人倍感诗境阔大，感情悲壮。一二两句，境界阔大，感情悲壮，含蕴丰硕；三四两句之间，有转折，二句构成鲜亮对比。“黄沙”句只管写出了战役的艰苦，但整个形象给人的实际感触是雄浑有力，而不是消沉伤感的。因而末句并非呻吟归家无日，而是在深深意识到战争的艰苦、长期的基本上所发出的更动摇、深厚的誓言。

这首诗的基调是悲壮苍凉的，这与诗中色彩的奇妙应用大有关联。

“青海长云暗雪山”，波光粼粼的青海湖，澄碧若翠；皑皑的雪山，如银蟒漫舞；阴云飞涌，墨色顿至。这里，“青”、“黑”、“白”三色齐涌画面，构成了一幅档次明显的图画国画。在这幅国画中，诗人不仅充足施展了色彩的对照作用，而且更凸起了光线明暗的作用。雪山的银辉，向人们出现出一种雪白污浊的美，而“长云”之后的一个“暗”字凌空一笔又涂上了淡玄色，使画面由明暗对照形成了阴森的战争气氛和苍凉的境界。可能将“色”和“光”交错起来，用暗色弱光来渲染冷色的苍凉感，因而，这里的色彩光线已不仅仅是天然风物的属性，色彩光线的描写也不仅是起丑化画面的作用，它们已融入了丰富的感想和情绪，色彩实际上已从形象的属性回升为独破的形象了。“青海长云暗雪山”一句，实际上是采取以色彩传情的写法，达成情景交融的佳句。

诗人正确掌握戍边将士跃动的心律，又赋之以适当的颜色跟光芒，使诗歌艺术画面的景象恢宏宽阔，情调凄凉壮美，意境深奥高远，赫然地体现诞生活在盛唐时期人们所共有的精力特点。

盛唐优良边塞诗的一个重要的思维特点，就是在抒写戍边将士的激情壮志的同时，并不躲避战争的艰苦，此篇就是一个显例。能够说，三四两句这种不是空泛浮浅的抒情，正须要有一二两句那种含蕴丰富的大处落墨的环境描写。典型环境与人物感情高度同一，是王昌龄绝句的一个突出长处，这在此篇中也有显明的体现。

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