出自唐代诗人的《长安晚秋》

云物悲凉拂曙流，汉家宫阙动高秋。
残星多少点雁横塞，长笛一声人倚楼。
紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。
鲈鱼正美不归去，空戴南冠学楚囚。

赏析
这首七律，通过人远望中的见闻，写深秋黎明的长安风景和羁旅思归的心情。

首联总揽长保险景。在一个深秋的拂晓，诗人凭高眺望，眼前凄冷僻凉的云雾缓缓飘游，全城的宫观楼阁都在脚下浮动，景象迷蒙而壮阔。诗中“凄凉”二字，既属客观，亦属主观，秋意的清冷，实衬心情的凄凉。正是这两个字，为全诗定下了抑郁的基调。

颔联写仰观。“残星几点”是目见，“长笛一声”是耳闻；“雁横塞”取动势，“人倚楼”取静态。景物描述见闻动静的部署，颇见匠心。寥落的残星，南归的雁阵，这是秋夜将晓时天空中最具特点的风景；高楼笛声又为之作了饶有情韵的烘托。晨光初见，西半天上还留有几点残余的星光，北方空中又飞来一行避寒的秋雁。诗人的留神力正被这气象所迷住，忽闻一声长笛悠然传来，觅名誉去，在那远处高高的楼头，依稀可见有人背倚栏杆演奏横笛。笛声那样婉转，那样哀怨，是在感慨人生如晨星之易逝呢，仍是因见归雁而思乡里、怀远人？吹笛人哟，你只管在抒写自己心坎的衷曲，却可曾想到你的笛音竟如斯地使闻者黯然神伤吗？一联是的。据《记事》卷五十六记录，诗人对此惊叹不已，因称赵嘏为“赵倚楼”。杜牧如此激赏，恐怕就是因为它选景典型、韵味清远的缘故。

颈联写俯察。夜色褪尽，晨曦大明，眼远景色已是历历可辨：篱笆旁边紫艳的菊花，一丛丛似开未开，仪态非常闲雅静穆；水塘里面的莲花，一朵朵红衣脱落，只留下枯荷败叶，愁容满面。紫菊半开，红莲凋落，恰是深秋气节的花事；以“静”赋菊，以“愁”状莲，都是移情于物，拟物作人，不仅形象传神，而且含有浓烈的主观颜色。目击面前这憔悴含愁枯荷，追忆昔日那红艳满塘的莲花，使人不禁会生出红颜易老、好景无常的伤感；而篱畔静穆闲雅的紫菊，俨然一派正人之风，更令人忆起“采菊东篱下”的，油然而起归隐三径之心??写菊而冠以“篱”字，取意就在于此吧？

上面三联所写凌晨的长安城中远远近近的秋景，无不触发着诗人孤单惘然的愁绪；末联则抒写襟怀，表示诗人断然归去的信心：故乡鲈鱼的风味此时正美，我不回去享受，却阶下囚也似的留在这长短之地的京城，所为何来！“鲈鱼正美”，用西晋事，表现故园之情跟退隐之思；下句用年龄锺仪事，“戴南冠学楚囚”而曰“空”，是痛言本人留居长安之无谓与归隐之不宜迟。

诗中的景物不仅有广狭、远近、高下之分，而且体现了天气随时光流逝由暗而明的变迁。特殊是颔颈两联的写景，将典范风物与特定的心境成果合起来，景语等于情语。雁阵和菊花，本是暮秋节令的平凡景物，南归之雁、东篱之菊又和思乡归隐的情感，形影相随，诗人将这些形象入诗，意在给人以丰盛的暗示；加之以拂晓凄清氛围的渲染，高楼笛韵的衬托，思归典故的应用，使得全诗意境深远而协调，作风陡峭而清爽。

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