出自北宋诗人的《上林春令》

蝴蝶初翻帘绣，万玉女、齐回舞袖。落花飞絮蒙蒙，长忆著、灞桥别后。

浓香斗帐自永漏，任满地、月深云厚。夜寒不近流苏，只怜他、后庭梅瘦。

赏析
这是一首咏物词。刘熙载云：咏物应“不离不即”（《艺概》），意即咏物而不滞于物，也就是说好的咏物词既要做到曲尽妙处，又要在咏物中言情、寄托。本首咏物词就有“不离不即”之妙。

上片刻画飞雪的动态美，寄托了词人飘扬羁旅之悲情。“蝴蝶初翻帘绣”三句，描写纷飞的白雪，时而像翻穿绣帘的蝴蝶，时而像万千天女散花舒袖长舞，时而像落花飘洒，时而像飞絮蒙蒙。这里采取博喻的方式，将雪比做“蝴蝶”、“玉女”、“落花”、“飞絮”，用这些事物来比拟，发明了一个精美的意境，给人以赫然活泼的印象，发生了令人着迷的艺术魅力。比喻，能够比声音、比形象、比情态、比心境、比事物，但都要捉住两者之间的可比之处。这首词的比方，重要是比形象、比情态。蝴蝶穿帘的形象，是相比雪花的轻而美，玉女飘动的形象，比拟雪花洁白而飘逸，落花比较轻?而凄清，飞絮比拟雪花飘洒而色白。这些比喻都是离奇的设想，富有独创性，天然、精当，到达了“喻巧而理至”的后果。正因这些喻体都含着一个“飘”意，就为歇拍的抒情句“长忆著、灞桥别后”作了铺垫，从而寄寓了羁旅在外，飘泊异乡的愁情，达到了情景融合的境界。又因上片奇妙用典，如“落花”、“的“秦楼月，年年柳色，灞陵伤别”（《忆秦娥》）而加浓了诗的意境。

灞桥”暗用了“客心千里倦，春争一朝归。还伤北国里，重见落花飞”（《羁春》）。下片写雪的静态美，寄托词人孤高志趣。姚铉说：“赋水不当仅言水，而言水之前后左右。”（见贺裳《皱水轩词筌》）这是说写咏物诗词，可正面描写，也可侧面描述，或以反衬伎俩出之。本首下片，词人就用寒梅来衬白雪，既勾勒了雪之洁白，又表示了梅之高格，从而寄托了词人的孤芳、高洁的志趣。“浓香斗帐自永漏”一句，写梅花在雪后深夜之时开放，幽香从窗外飘入室内的斗帐中。“浓香”代指梅花。“漏永”即“永漏”，意夜深。“任满地、月深云厚”一句，既写夜晚的雪景，如厚厚云絮铺满大地，似皎洁月光洒向旷野。天宇大地，高低照映，好一个银白世界。它静无纤尘，如许小巧剔透。在这静穆的天地间，有一枝寒梅盛开，散着浓香，烘托着雪白的雪更加光洁隽美了。歇拍“夜寒不近流苏，后庭梅瘦”，又是一个抒怀句。夸奖雪中梅花不畏严寒，不同流俗，不趋炎势，只在坐怀不乱中独弄清影。这白雪寒梅的形象又寄托了词人孑然独破的志趣。

本首咏物词，既用博喻修辞法，将雪作多角度的正面描写，表现了雪之多姿多彩的动态美；又用陪衬法，以高傲的梅衬洁白的雪，创造了冰清玉洁的意境，表现了一种玲珑的静态美，在动与静、虚与实的联合中，融进词人的思维情感，创造了一种秀雅飘逸的作风。

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