出自唐代诗人的《漫成一首》

江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。
沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣。

赏析
在绝句体中，有一种“一句一绝”的格调。即每句写一景，多用两联骈偶，句子之间似无关系。它最初来源于晋代《四时咏》（“春水满四泽，夏云多奇峰。秋月扬明辉，冬岭秀孤松。”）。唐代作者已未几，唯最喜应用这种体格。大概是由于他太精于律，运用这种绝体，能够因难见巧吧。他最喜闻乐见的绝句如“两个黄鹂鸣翠柳”“糁径杨花铺白毡”“迟日山河丽”等，也都是用这种体魄。这些诗的长处不仅在于写景活泼，律对精切，而尤其在于能构成一个同一完善的意境，句与句彼此照顾，融为一幅完全丹青。

这首诗是杜甫流寓巴蜀时代写的，诗写夜泊之景。一开端就捉住江上夜景的特点。“去人只数尺”是说月影靠船秀近，“江清月近人”，它同时写出江水之清明。江中月影近人，画出了“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮”的江间月夜美景，境界是安静而静谧的。第二句写舟中樯竿上挂着照夜的灯，在月下灯光显得冲淡而柔和。桅灯当有纸罩避风，故曰风灯。其时江间并不风，否则江水不会那样宁静，月影也不会那样清楚可接了。一二句仿佛都是写景，但读者可能逼真觉得一个未眠人的存在（第一句已点出“人”字），这就是诗人本人。从“江月”写到“风灯”，从舟外写到舟内，由远及近。而后再写到江岸，又是由近移远。因为月照沙岸如雪，沙头风物隐略可辨，夜宿的白鹭屈曲着身子，三五成群团圆在沙滩上，它们睡得那样安恬，与环境极为协调；同时又表示出宁静的景物中有性命的呼吸。这跟平境界的可恶，惟有饱经丧乱的不眠人才干充足领会。

诗句中弥漫着诗人对和平生涯的憧憬和对做作界小生命的酷爱，这与诗人忧国忧民的精力是一脉相通的。诗人对着“沙头宿鹭”，不禁衷心夸奖夜的“静”美。因为他与天然万类息息相通，这“静”与“深林人不知，明月来相照”（）的安静幽独该有多少不同。突然船尾传来“拨剌”的声音，使凝神睇视着的诗人猛地惊醒，他转向船尾，那里波光粼粼，刚有一条大鱼从那儿跃出水面。

诗的前三句着力描绘都在一个“静”字，末句却写动、写声，好像破了安谧之境，然而给读者的实际感触刚好相反，以动破静，愈见其静；以声破静，愈见其静。这是衬托的手法，恰当把对峙因素渗透统一的基调，可以强化总的基调。这是诗、画、音乐都常采取的手段。诗的末两句分写鱼、鸟，一动一静，相反相成，抓住了江上月夜最有特色同时又最富于诗意的情景，写得真切、亲热而又传神，可见诗人体物之工。

此诗乍看上去，四句分写月、灯、鸟、鱼，各成一景，不相联属，确是“一句一绝”。然而，诗人通过远近推移、动静相成的伎俩，使舟内舟外、江间陆上、物与物、情与景之间彼此关联，浑融一体，读之如身历其境，由境会心。因此决不是什么“断锦裂缯”（胡应麟）。“老去诗篇浑漫与”，从诗题“漫成”可知是诗人一时得心应手之作，这种工致而自然的境界不是徒事雕章琢句者能到达的。

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