出自唐代诗人的《登高》

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰巨苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊羽觞。

赏析
此选自《杜工部集》，是公元767年（大历二年）秋在夔州时所写。夔州在长江之滨。全诗通过登高所见秋江风景，倾诉了诗人终年飘泊、老病孤愁的庞杂感情，大方激越，动听心弦。杨伦称颂此诗为“杜集七言律诗第一”（《杜诗镜铨》），胡应麟《诗薮》更推许此诗精光万丈，是古今七言律诗之冠。

此诗前四句写登卓识闻。首联对起。诗人缭绕夔州的特定环境，用“风急”二字带动全联，一开头就写成了千古传播的佳句。夔州向以猿多著称，峡口更以风大驰名。秋日秋高气爽，这里却猎猎多风。诗人登上高处，峡中一直传来“高猿长啸”之声，大有“空谷传响，哀转久绝”（《水经注?江水》）的象征。诗人挪动视线，由高处转向江水洲渚，在水清沙白的背景上，装点着顺风翱翔、不住盘旋的鸟群，真是一幅优美的画图。其中天、风，沙、渚，猿啸、鸟飞，神工鬼斧，天然成对。不仅高低两句对，而且还有句中自对，如上句“天”对“风”，“高”对“急”；下句“沙”对“渚”，“白”对“清”，读来富有节奏感。经由诗人的艺术提炼，十四个字，字字精当，无一虚设，用字遣辞，“尽谢斧凿”，到达了巧妙难名的境界。更值得留神的是：对起的首句，末字常用仄声，此诗却用平声入韵。因有“起二句对举之中仍复用韵，格奇而变”（《别裁》）的赞语。

颔联集中表示了夔州秋天的典范特点。诗人仰望茫无边际、萧萧而下的木叶，俯视奔流不息、滚滚而来的江水，在写景的同时，便深沉地抒发了自己的情怀。“无边”“不尽”，使“萧萧”“滚滚”更加形象化，不仅使人联想到落木??之声，长江汹涌之状，也无形中转达出韶光易逝，壮志难酬的感怆。透过沉郁悲凉的对句，显示炉火纯青之笔力，确有“建瓴走坂”、“百川东注”的澎湃气概。前人把它誉为“古今独步”的“句中化境”，是有情理的。

前两联竭力描述秋景，直到颈联，才点出一个“秋”字。“独登台”，则表明诗人是在高处远眺，这就把眼远景和心中情严密地接洽在一起了。“常作客”，指出了诗人飘泊无定的生活。“百年”，本喻有限的人生，此处专指暮年。“悲秋”两字写得沉痛。秋天不必定可悲，只是诗人目击凄凉恢廓的秋景，不禁想到本人沦落他乡、年迈多病的处境，故生出无穷悲愁之绪。诗人把旧客最易悲愁，多病独爱登台的感情，概括进一联“雄阔高浑，实大声弘”的对句之中，使人深深地觉得了他那繁重地跳动着的情感脉搏。此联的“万里”“百年”跟上一联的“无边”“不尽”，还有彼此响应的作用：诗人的羁旅愁与孤单感，就象落叶和江水一样，推排不尽，驱逐不绝，情与景融合相洽。诗到此已给作客思乡的个别含意，添上久客孤独的内容，增入悲秋苦病的情思，加进离乡万里、人在暮年的感慨，诗意就更见深厚了。

尾联对结，并分承五六两句。诗人备尝艰苦潦倒之苦，国难家愁，使自己白发日多，再加上因病断酒，悲愁就更难排解。本来兴会盎然地登高望远，此时却平白无端地惹恨添悲，诗人的抵触心境是轻易懂得的。前六句“飞腾震撼”，到此处“软冷收之，而无限悲凉之意，溢于言外”（《诗薮》）。

诗前半写景，后半抒怀，在写法上各有错综之妙。首联着重描绘面前详细风物，好比画家的工笔，形、声、色、态，逐一得到表现。次联侧重渲染全部秋天氛围，比如画家的工笔，只宜传神会心，让读者用设想弥补。三联表现感情，从纵（时间）、横（空间）两方面着笔，由异乡飘泊写到多病残生。四联又从白发日多，护病断饮，归纳到时世艰难是潦倒不堪的本源。这样，杜甫忧国伤时的情操，便跃然张上。

此诗八句皆对。粗略一看，首尾似乎“未尝有对”，胸腹好象“无意于对”。细心玩味，“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”。不仅“全篇可法”，而且“用句用字”，“皆古今人必不敢道，决不能道者”。它能赢得“旷代之作”（均见胡应麟《诗薮》）的盛誉，就是天经地义的了。风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

天高风急，秋气肃杀，猿啼哀啸，非常悲凉；清清河洲，白白沙岸，鸥鹭低空回翔。首联两句，对举之中仍复用韵，且句中自对，无一虚设。这是诗人登高看到的气象，形成一幅凄凉的秋景丹青，为全诗定下了基调。登高而望，江天原来是宽阔的，但在诗人笔下，却令人强烈地感触到：风之凄急、猿之哀鸣、鸟之回旋，都受着无形的秋气的把持，好像万物都对秋气的降临惶然无主。“风急”，夔州位于长江之滨，三峡之首的瞿塘峡之口，素以水急、风大著称。 “猿啸哀”，巫峡多猿，鸣声凄厉。当地民谣说：“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。”“渚”，水中的小块海洋。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

落叶飘零，无边无涯，纷纭扬扬，萧萧而下；奔流不尽的长江，波澜壮阔，滚滚奔跑而来。 颔联为千古，写秋天肃穆萧杀、空阔广阔的景色，一句仰望，一句俯视，有疏宕之气。“无边”，放大了落叶的阵势，“萧萧下”，又加快了飘落的速度。在写景的同时，深沉地抒发了自己的情怀，传达出韶光易逝，壮志难酬的感怆。它的境界十分壮阔，对人们的触动不限于岁暮的感伤，同时让人想到性命的消失与有限，宇宙的无限与永恒。透过沉郁悲凉的精工对句，显示着诗人炉火纯青的笔力，有“建瓴走坂”、“百川东注”的磅礴气势。前人誉为“古今独步”的“句中化境”。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

我万里流浪，长年客居他乡，对此秋景，更觉伤悲；有生以来，疾病缠身，本日径自登临高台。颈联是诗人毕生流离失所生涯的高度概括，有抑扬之神。诗人从空间（万里）、时光（百年）两方面着笔，把久客最易悲秋，多病单独登台的感情，融入一联雄阔高浑的对句之中，情景交融，使人深深地感到他那沉重的感情脉搏。语言极为凝炼，乃千古名句。宋代学者罗大经《鹤林玉露》析此联云：“万里，地之远也；悲秋，时之惨凄也；作客，羁旅也；常作客，久旅也；百年，暮齿也；多病，衰疾也；台，高迥处也；独登台，无亲朋也；十四字之间含有八意，而对偶又极准确。”“八意”，即八可悲：他乡作客，一可悲；常作客，二可悲；万里作客，三可悲；又当萧瑟的秋天，四可悲；年已暮齿，一事无成，五可悲；亲朋亡散，六可悲；孤零零的独自去登，七可悲；身患疾病，八可悲。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

时世艰难，生活困苦，我常恨鬓如霜白；浊酒销忧，却怎奈潦倒，甚至须要停杯。尾联转入对个人身边琐事的悲叹，与开篇《楚辞》般的天地雄壮之境，构成惨烈的对照。“苦恨”，甚恨，意思是愁恨很深。“潦倒”，犹言窘迫衰颓，狼狈潦倒。 新停浊酒杯：普通说明为戒酒，不妥。“停”是表现某种动作状况连续途中的一时中止，这一句是说，我一人登台，独饮浊酒，无亲朋相伴，缓缓举起销忧解愁的酒杯，停在嘴边??我的身材已蒙受不了啦，至今喝酒不断、未曾有过停杯休会的我，不禁为自己身心之衰感到愕然。新，指首次呈现。“浊酒”是相对“清酒”而言，是一种带糟的酒，就像今天的米酒，古时称之为“醪”。

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