出自南宋诗人的《摸鱼儿》

淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋。
更能消、几番风雨、匆匆春又归去。惜春长怕（一说“恨”）花开早，何况落红无数。春且住。见说道、天边芳草无（一说“迷”）归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。
长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在、烟柳断肠处。

赏析
这是四十岁时，也就是宋孝宗淳熙六年(公元1179年)暮春写的词。辛弃疾自1162年渡淮水来归南宋，十七年中，他的抗击金军、恢复中原的爱国主意，始终不被南宋朝廷所采用。南宋朝廷不把他放在抗战火线的重要地位上，只是任命他作闲职官员和处所官吏，使他在湖北、湖南、江西等地的任所转来转去，牛鼎烹鸡。这一次，又把他从湖北漕运副使任上调到湖南持续当漕运副使。漕运副使是主持粮运的官职，对辛弃疾来说，作这种官当然不能发挥他的大志和抱负。何况现在又把他从湖北调往间隔前线更远的湖南后方去，更加使他扫兴。这次调动任职，使辛弃疾意识到：这是南宋朝廷不让抗战派抬头的一种表现。不让抗战派仰头，关系到辛弃疾个人，事件尚小；关联到国家民族，那问题就大了。当时女真统治者的部队多次南下犯境，南宋朝廷中的主和派采用让步投降的过错政策。他们不仅忘了“徽钦之辱”，而且忍心把中原失守区宽大国民长期置于女真族统治之下，过着生灵涂炭的生涯。收复江山的大计，已为纳金币、送礼物的投降政策所取代。辛弃疾目击这种状态，满怀悲愤。他空有光复河山的壮志，而多年来始终无奈实现。所以这次调离湖北，同寅置酒为他饯行的时候，他写了这首《摸鱼儿》词，抒发他胸中的愁闷和气愤。这首词内容包含：第一，对国家前途的忧愁；第二，自己在政治上的潦倒和哀怨；第三，南宋当权者的不满。
以下对这首词作简略的说明：
上片起句“更能消几番风雨？匆匆春又归去。”其意是：如今已是暮春气象，那里禁得起再有几番风雨的袭击？这显然不是单纯地谈春光流逝的问题。而是另有所指的。
“惜春长怕花开早”二句，作者揭示自己惜春的心理运动：因为怕春去花落，他甚至于惧怕春天的花开得太早，因为开得早也就谢得早，这是对惜春心理的深刻一层的描述。
“春且住”三句，因为怕春去，他对它招手，对它吆喝：春啊，你停下脚步，别走啊！但是春仍是静静地溜走了。想号召它归来，又据说春草铺到了遥远的天涯，遮断了春的归路，春是回不来了。因而发生“怨春不语”的情感。就是说心里恼恨没有把春留住，有话难以说出口来。
“算只有”三句，意思是：看来最殷勤的只有那檐下的蜘蛛，它为了留春，一天到晚不停地抽丝结网，用网儿来网住那飞去的柳絮。
下片一开端就用汉武帝陈皇后失宠的典故，来比较自己的失意。自“长门事”至“脉脉此情谁诉”一段文字，说明“蛾眉见妒”，自古就有先例。陈皇后之被打人冷宫??长门宫，是因为有人在忌妒她。她后来拿出黄金，买得的一篇“长门赋”，盼望用它来感动汉武帝的心。但是她所等待的“佳期”，仍属渺茫。这种庞杂苦楚的心境，对什么人去诉说呢？“君莫舞”二句的“舞”字，包括着愉快的意思。“君”，是指那些忌妒别人来邀宠的人。意思是说：你不要太得意洋洋了，你没见杨玉环和赵飞燕后来不是都逝世于非命吗？安禄山攻破长安后，在兵乱中，唐玄宗被迫把杨玉环缢死于马嵬坡。赵飞燕是汉成帝的皇后，后来被废黜为嫡人，终于自残。“皆尘土”，用《赵飞燕别传》附《伶玄自叙》中的语意。伶玄妾樊通德能讲赵飞燕姊妹故事，伶玄对她说：“斯人(指赵氏姊妹)俱灰灭矣，当时疲精神驰骛嗜欲蛊惑之事，宁知终归荒原野草乎!”
“闲愁最苦”三句是结句。闲愁，作者指自己精力上的郁闷。危栏，是高处的栏杆。意思是：不要用凭高望远的方式来消除郁闷，因为那快要落山的斜阳，正照着那被暮霭覆盖着的杨柳，远眺望去，是一片迷蒙。这样的晚景，反而会使人见景伤情，甚至于断魂断肠的。
这首词上片重要写春意阑珊，下片主要写丽人迟暮。有些选本认为这首词是作者借春意阑珊来烘托自己的哀怨。这恐怕懂得得还不完全对。这首词中当然写到作者个人遭受的感慨，但更主要的，是他以含蓄的笔墨，写出他对南宋朝廷黯淡前程的担心。作者把个人感叹纳入国是之中。春意阑珊，实兼指国家大事，并非像个别词人作品中经常涌现的绮怨和闲愁。
上片第二句“促春又归去”的“春”字，能够说是这首词中的“词眼”。接下去作者以春去作为这首词的主题和总线，井井有条地部署上、下片的内容，把他那满怀感慨波折地表达出来。他写“风雨”，写“落红”，写“草迷归路”，……读者不妨运用联想，这“风雨”，岂非不是象征金军的侵犯么?这“落红”，难道不是象征南宋朝廷外交、军事各方面的失败，以至失地辱国、造成欲偏安江左而不可得的局势么?“草迷归路”，莫非不是象征忠直当权，蔽塞贤路，以致一些有雄才大略的爱国志士，不能施展其所长，起抗战救国的作用么?而后作者以蜘蛛自比。蜘蛛是渺小的动物，它为了要挽留春景，施展出它的全体力气。在“画檐蛛网”句上，加“算只有殷勤”一句，意思更加凸起。这正如晋朝的有名画家顾恺之为裴楷画像，像画好后，画家又在颊上添多少根胡子，观者顿觉画像神色活泼起来。(《晋书?顾恺之传》：“恺之尝图裴楷象，颊上加三毛，观者觉神明殊胜”。)“算只有殷勤”一句，也能起“颊上加三毛”的作用。尤其是“殷勤”二字，突出地表达作者对国家的耿耿忠心。这两句还说明，辛弃疾虽有殷勤的报国之心，无奈官小权小，不能起重大的作用。
上片以写景为主，以写面前的风物为主。下片的“长门事”、“玉环”、“飞燕”，则都是写古代的历史事实。两者看起来似乎不相联续，实在不然。作者用古代宫中几个女子的业绩，进一步抒发其“蛾眉见妒”的感慨，这和当时事实不是没有接洽的。而从“蛾眉见妒”这件事上，又说明这不仅是辛弃疾个人仕途得失的问题，更重要的是关系到宋廷兴衰的前途，它和这首词的春去的主题不是脱节，而是相辅相成的。作者在过片处推开来写，在艺术技巧上说，正起峰断云连的作用。
下片的结句更加值得留神：它甩开咏史，又回到写景上来。“休去倚危栏，斜阳正在、烟柳断肠处”二句，最回味无穷。
以景语作结，是词家习用的技能。由于以景语作结，会有蕴藉不尽的韵味。
除此之外，这两句结语还有以下各种作用：
第一，它刻画出暮春景色的特点。暮春三月，宋代女人曾用“绿肥红瘦”四字描绘它的特点，成为千古传诵的。“红瘦”，是说花谢；“绿肥”，是说树荫稠密。辛弃疾在这首词里，他不说斜阳正照在花枝上，却说正照在烟柳上，这是用另一种笔法来写“绿肥红瘦”的暮春风景。而且“烟柳断肠”，还和上片的“落红无数”、春意阑珊这个内容相响应。假如说，上片的“更能消几番风雨?匆匆春又归去”是开，是纵；那么下片结句的“斜阳正在、烟柳断肠处”是合，是收。一开一合、一纵一收之间，显得构造周密，章法井然。
第二，“斜阳正在、烟柳断肠处”，是暮色苍莽中的气象。这是作者在词的结尾处着意运用的重笔，旨在点出南宋朝廷每况愈下、前途昏暗的趋势。它和这首词春去的主题也是严密相联的。宋人罗大经在《鹤林玉露》中说：“辛幼安(即辛弃疾)晚春词云：‘更能消几番风雨?……’词意殊怨。‘斜阳烟柳’之句，其与‘未须愁日暮，天涯乍轻阴’者异矣。……闻寿皇(宋孝宗)见此词颇不悦。”可见这首词吐露出来的对国事、对朝廷的观点，都是很强烈的。
词是抒怀的文学，它的特色是婉约含蓄。前人说过：“词贵阴柔之美”。晚唐五代的花间词，就是如斯。花间词是词中的婉约派。这一派词的内容大都是写儿女恋情跟闲愁绮怨，而且是供酒边尊前娱宾遣兴之用。到了宋代，词坛上除了婉约派外，又呈现了豪迈派。豪放派的代表作家如、辛弃疾，都是把词作为抒写本人的性格、抱负、胸怀、学识的工具的。内容变了，作风随着也变了。比方辛弃疾代表作中有一首《破阵子》：“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，疆场秋点兵。 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了结君王天下事，博得生前身后名。可怜白产生。”是抒写作者抗战的幻想与欲望的，它的内容和情势，都柔顺约派词迥然有别。在《花间集》中，是找不到这样的作品的。
拿《破阵子》和这首《摸鱼儿》比拟，两者内容类似，而形式上，也就是表示伎俩上，又有差别。《破阵子》比较显，《摸鱼儿》比较隐；《破阵子》比较直，《摸鱼儿》比较曲。《摸鱼儿》的表现手法，比较濒临婉约派。它完全应用比、兴的手段来表白词的内容，而不直接解释词的内容。这阐明，辛弃疾固然是豪放派的代表作家，然而一个大作家，他的词风是多种多样的。只管《摸鱼儿》词采取婉约的抒发形式，并未完整掩饰它的内容。读这首《摸鱼儿》时，读者会感到到在那一层婉约含蓄的外衣之内，有一颗炽热的心在跳动，这就是辛弃疾学蜘蛛那样，为国度殷勤织网的一颗耿耿忠心。
总起来说，这首《摸鱼儿》的内容是热闹的，而外表是婉约的。使热烈的内容与婉约的表面协调地同一在一首词里，这说明了辛弃疾这位大作家的才干。仿佛可以用“肝肠似火，色貌如花”八个字，来作为这首《摸鱼儿》词的评语。

本文来自：逍遥右脑记忆 http://www.jiyifa.net/shiju/88784.html

相关阅读：