出自唐代诗人的《初春呈水部张十八员外?其一》

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

赏析
这首小是写给水部员外郎的一首描述和赞扬早春美景的七言绝句。张籍在兄弟辈中排行十八，故称张十八。诗的作风清新自然，几乎是书面语化的。看似平淡，实则是毫不平淡的。本人说：艰穷怪变得，往往造平庸（《送无本师归范阳》）。本来他的平淡是来之不易的。

首句点出初春小雨，以“润如酥”来形容它的细滑滋润，正确地捕获到了它的特点。造句清新幽美。与的“好雨知时节，当春乃产生。随风潜天黑，润物细无声”有殊途同归之妙。

第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远看似有 ，近看却无 ，描绘出了初春小草沾雨后的朦胧气象。写出了春草刚发芽时，若有若无，稀少，矮小的特色。可与的“青霭入看无”、“山色有无中”相媲美。

第三、四句对早春景色大加夸奖：“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”这两句意思是说：早春的小雨跟草色是一年春景中最美的货色，远远超过了烟柳满城的衰败的晚春景色。写春景的诗，在中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，以为早春比晚春风景优越，别出新意。前两句体察风物之精致已经令人称颂，后两句如骑兵骤至更在人预料之外。

这首小诗，诗人只运用俭朴的文字 ，就常见的“小雨”和“草色”，描写出了早春的奇特景色。描绘细腻，造句精美，构思新鲜，给人一种早春时节潮湿、舒服和清爽之美感。表白作者充斥对春天的酷爱和讴歌之情。

全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看近却无”了。早春仲春，在北方，当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候，春天连影儿也看不见。但若是下过一番小雨后，第二天，春天就来了。雨脚儿微微地走过大地，留下了春的印记，那就是最初的春草芽儿冒出来了，远眺望去，朦朦胧胧，好像有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，人们心里登时布满欣怅然的生意。可是当人们带着无穷喜悦之情走近去看个细心，地上是稀稀朗朗的极为细微的芽，却反而看不清什么色彩了。诗人像一位高超的水墨画家，挥洒着他饱蘸水分的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。远眺望去，再像也没有，可走近了，反倒看不出。这句“草色遥看近却无”，真堪称兼摄远近，空处传神。

这设色的背景，是那落在天街上的纤渺小雨。透过雨丝遥望草色，更给早春草色增加了一层朦胧美。而小雨又润泽如酥。酥就是奶油。受了这样的津润，那草色天然是新的；又有这样的背景来烘托，那草色做作也美了。

在最后，诗人还来个比较：“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要赛过多少倍。由于，“遥看近却无”的草色，是早春季节特有的，它娇嫩饱含水分，象征着大地春回、万象更新的欣欣生意。而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不稀奇了。到了暮春三月，颜色浓厚，反倒不那么引人爱好了。像这样应用对照伎俩，与个别不同，这是一种加倍写法，为了凸起春光的特点。

“物以稀为贵”，早春时节的春草之色也是很娇贵的。“新年都未有芳华，二月初惊见草芽”（韩愈《春雪》）。这是一种心理状况。寒冬方尽，余寒犹厉，忽然看到这美好的草色，心头不禁得又惊又喜。这一些轻淡的绿，是当时大地独一的装潢；可是到了晚春则“草树知春未几归”（韩愈《晚春》），这时那怕柳条儿绿得再好，人们也无心看，因为已缺少那一种新颖感。

所以，诗人就在第三句转折时提示说：“最是一年春好处。”一年之计在于春，而春天的最利益却又在早春。

这首诗既咏早春，又能摄早春之魂，给读者以无限的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言刻画出极难描摹的色彩??一种淡素的、似有却无的色彩。假如不锋利深细的察看力和高明的诗笔，便不可能把早春的天然美提炼为艺术美。

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