出自晚唐诗人的《春宫怨》

早被婵娟误，欲妆临镜慵。

承恩不在貌，教妾若为容。

风暖鸟声碎，日高花影重。

年年越溪女，相忆采芙蓉。

赏析
从来写宫怨的大多不着“春”字，即便是写春宫之怨的，也不一首能像这首那样传神地把“春”与“宫怨”密合无间地表示出来。

前两句是发端。“婵娟”，是说模样美妙。宫女之被选入宫，就由于长得难看，入宫当前，伴着她的却只是伶丁寂寞，因此拈出一个“误”字，感慨“本日在长门，素来不如丑”（于?《宫怨》）。此刻，她正对着铜镜，孤芳自赏，本想梳妆装扮一番，但一想到美貌误人，又不免犹豫起来，勤得着手了。上句一个“早”字，好像是从心灵深处发出的一声深长的叹气，阐明本人被误之久；次句用欲妆又罢的举措展现怨情也很细腻。这两句在平庸之中自有天然、深婉的情致。

三、四句用的是流水对，高低句辞意相续，如流水直泻，一气贯注，进一步写出了欲妆又罢的思维运动。“若为容”是“怎么装束”的意思，这里实际上是说打扮没有用。宫女说：“既然被皇上看中并不在于容貌的美好，那么，我再打扮又有什么用呢？”话中有话，起决议作用的是别的方面，例如勾心斗角、献媚邀宠等。

五、六句突然荡开，诗笔从镜前宫女一下子转到室外春景：东风骀荡，鸟声轻碎，丽日高照，花影层叠。这两句写景，仿佛与前面描述宫女的笔墨不相连属，事实上，依然是缭绕着宫女的所感（“风暖”）、所闻（“鸟声”）与所见（“花影”）来写的。在欲妆又罢的一刻，透过帘栊，暖风送来了动人的鸟声，游目窗外，见到了“日高花影重”的景象。临镜的宫女怨苦之极，无意中又发明了做作界的春天，更唤起了她心中无春的寂寞充实之感。景中之情与前面所抒写的情感是一脉相承的。

“风暖”这一联设色冶艳，《诗人玉屑》（卷三）把它纳入“绚丽”一格。风是“暖”的；鸟声是“碎”的──所谓“碎”，是说轻而多，唧喳不已，弥漫着性命力，恰好与逝世寂的境界相对峙；“日高”，见出阳光的明媚；“花影重”，可以想见花开的茂盛。瑰丽而妙，既写出了盛春正午的典范景象，反衬了怨情，又承前启后，由此引出了新的联想。

面前声音、光明、颜色交织融会的气象，使宫女想起了入宫以前每年在家乡溪水边采莲的欢喜情景：荷叶、罗裙，一色裁成，芙蓉似脸，脸似芙蓉，三人一队，五人一群，溪声潺潺，笑语连连。“越溪”即若耶溪，在浙江绍兴，是当年西施浣纱的处所，这里借指宫女的故乡。这两句以从前对照当下，以昔日的欢快反衬出此时的愁苦，使含而不露的怨情存在更为遥远的韵味。诗的后四句虽是客观的写景与叙事，然而揭开字句的帷幕，却能够听到宫女隐微而又极其伤痛的抽泣之声。

从诗的意境来看，《春宫怨》似不仅是诗人在代宫女寄怨写恨，同时也是诗人的自况。人臣之得宠重要不是凭借才学，这与宫女“承恩不在貌”一模一样；宫禁奋斗的庞杂与仕途的凶险，又不免使人向往起民间无拘无束的生活，这与宫女爱慕越溪女无邪天真的生涯又并无二致。它不仅是宫女之怨情，还隐喻当时黑暗政治对人才的戕杀。

这首诗以“风暖”一联饮誉诗坛，就全篇而论，也是一首意境浑成的好诗。

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