李清照的诗词作品，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。

李清照工诗善文，更擅长词。李清照的词，人称“易安词”、“漱玉词”，以其号与集而得名。《易安集》、《漱玉集》，宋人早有著录。其词流传至今的，据今人所辑约有45首，另存疑0余首。她的《漱玉词》既男性亦为之惊叹。她不但有高深的文学修养，而且有大胆的创造精神。从总的情况看，她的创作内容因她在北宋和南宋时期生活的变化而呈现出前后期不同的特点。

前期：真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于写自然风光和离别相思。后期：主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁，孤独，惆怅。

李清照前期的词比较真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于写自然风光和离别相思。如《如梦令》二首，活泼秀丽,语新意隽。《凤凰台上忆吹箫》、《一剪梅》、《醉花阴》等词，通过描绘孤独的生活和抒发相思之情，表达了对丈夫的深厚感情,宛转曲折，清俊疏朗。《蝶恋花?晚止昌乐馆寄姊妹》写对女伴们的留恋，感情也极其真挚。她的词虽多是描写寂寞的生活，抒发忧郁的感情，但从中往往可以看到她对大自然的热爱，也坦率地表露出她对美好爱情生活的追求。这出自一个女作家之手，比起“花间派”代言体的闺怨词来要有价值得多。

李清照南渡后的词和前期相比也迥然不同。国破家亡后政治上的风险和个人生活的种种悲惨遭遇，使她的精神很痛苦，因而她的词作一变早年的清丽、明快，而充满了凄凉、低沉之音，主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。

在流离生活中她常常思念中原故乡，如《菩萨蛮》写的“故乡何处是，忘了除非醉”，《蝶恋花》写的“空梦长安，认取长安道”，都流露出她对失陷了的北方的深切怀恋。她更留恋已往的生活，如著名的慢词《永遇乐》，回忆“中州盛日”的京洛旧事；《转调满庭芳》“芳草池塘”回忆当年的“胜赏”，都将过去的美好生活和今日的凄凉憔悴作对比，寄托了故国之思。

她在词中充分地表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁，如《武陵春》通过写"物是人非事事休"的感慨，《声声慢》通过写“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的处境，运用叠词，表达了自己难以克制、无法形容的"愁"。又如《清平乐》中“今年海角天涯，萧萧两鬓生华”的悲伤，《孤雁儿》中的悼亡情绪，都是在国破家亡、孤苦凄惨的生活基础上产生的，所以她的这部分词作正是对那个时代的苦难和个人不幸命运的艺术概括。

李清照的词

《一剪梅?红藕香残玉簟秋》》《忆秦娥?临高阁》《多丽?小楼寒》《好事近?风定落花深》《如梦令?昨夜雨疏风骤》《如梦令?常记溪亭日暮》《声声慢?寻寻觅觅》《念奴娇?萧条庭院》《清平乐?年年雪里》《菩萨蛮?风柔日薄春犹早》《点绛唇?寂寞深闺》《点绛唇?蹴罢秋千》《浣溪沙?莫许杯深琥珀浓》《浣溪沙?淡荡春光寒食天》《浣溪沙?髻子伤春慵更梳》《菩萨蛮?归鸿声断残云碧》《摊破浣溪沙?揉破黄金万点轻》《摊破浣溪沙?病起萧萧两鬓华》《武陵春?风住尘香花已尽》《南歌子?天上星河转》《怨王孙?湖上风来波浩渺》《鹧鸪天?寒日萧萧上琐窗》《鹧鸪天?暗淡轻黄体性柔》《玉楼春?红酥肯放琼苞碎》《临江仙?庭院深深深几许》《临江仙?梅》《蝶恋花?暖雨晴风初破冻》《蝶恋花?泪湿罗衣脂粉满》《蝶恋花?上巳召亲族》《渔家傲?天接云涛连晓雾》《渔家傲?雪里已知春信至》《减字木兰花?卖花担上》《瑞鹧鸪?双银杏》《长寿乐?南昌生日》《行香子?天与秋光》《行香子?草际鸣蛩》《孤雁儿?藤床纸帐朝眠起》《满庭芳?小阁藏春》《小重山?春到长门草青青》《转调满庭芳?芳草池塘》《减字木兰花?浪淘沙帘外五更风》《浣溪沙?小院闲窗春己深》《浣溪沙?绣幕芙蓉一笑开》《添字丑奴儿?芭蕉》《?人娇?後亭梅花开有感》《庆清朝?禁幄低张》《醉花阴?薄雾浓云愁永昼》

李清照的诗

《皇帝阁春帖子》《夏日绝句》《上枢密韩胄诗》《钓台》

李清照的文

《投翰林学士綦崇礼启》《浯溪中兴颂诗和张文潜二首》《词论》《打马图序》

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等闲识得东风面，万紫千红总是春