因为北京语音没有入声，所以旧读入声字已分别划分到阴平、阳平、上声和去声之中了，因而近体诗中属于阴平、阳平的入声字，仍然按照仄声处理。如“八、插、挖”等属于阴平以及“白、泊、独、节”等属于阳平的旧读入声字，在近体诗中仍然算作仄声。至于阴平、阳平中有哪些旧读入声字，《佩文诗韵》、《诗韵新编》等韵书均有标明，可供读者查阅。七言律诗的平仄安排具有以下几个特点：第一，平仄交错。七言律诗第一句的七个字都是由平声与仄声组合而成的。平声字发音较长，声调不升不降；仄声字发音较短，声调或升或降。为了构成诗的节奏与旋律，使诗句富有音乐美，就要求每句中的平声字和仄声字交错使用。如在同一句内，第二字是平声，第四字就用仄声，而第六字又用平声；与此相反，如第二字是仄声，第四字就用平声，第六字又用仄声。又由于第一字、第三字，第五字的平仄可以不拘，因而传下了“一三五不论，二四六分明”的说法。正因为平仄声在诗句中交错出现，所以读起来声调有高有低，高低相间，收到了抑扬顿挫、悦耳动听的效果。请看鲁迅的七言律诗《无题》：惯于长夜过春时，平平仄仄仄平平挈妇将雏鬓有丝。仄仄平平仄仄平梦里依稀慈母泪，仄仄平平平仄仄城头变幻大王旗。平平仄仄仄平平忍看朋辈成新鬼，平平仄仄平平仄怒向刀丛觅小诗。仄仄平平仄仄平吟罢低眉无写处，仄仄平平平仄仄月光如水照缁衣。平仄仄仄仄平平读罢这首七律，让人产生抑扬顿挫的音乐美感。究其原因，正是由于每一句的二、四、六字，以“平仄平”或者以“仄平仄”的形式交错出现的结果。第二，平仄对立。七言律诗的第一句和第二句之间，第三句和第四句之间，第五句和第六句之间，第七句和第八句之间，所有偶数文字（即第二、第四、第六字）的平仄用字，必须相互对立。
换句话说，如果第一句中的第二、第四、第六字为“平仄平”，那么第二句中的第二、第四、第六字则为“仄平仄”。第三四句，第五六句，第七八句也是一样。鲁迅的七律《无题》全部符合了平仄对立的规定。谁在七律中违反了这个规定，叫做“平仄失对”。第三，平仄相粘。如果说七言律诗的第一二句之间，第三四句之间，第五六句之间，第七八句之间的偶数文字要求平仄对立的话，那么第二三句之间，第四五句之间和第六七句之间的所有偶数字的平仄用字则要求相粘（即平对平，仄对仄）了。这在作诗的规定上称之为“平仄相粘”。鲁迅的七言律诗《无题》也符合了平仄相粘的规定。掌握了七言律诗平仄安排方面相互交错、平仄对立、平仄相粘的特点之后，再了解首句的平仄格式，其余七句的平仄格式就可以推算出来了。七言律诗首句平仄的基本格式有四种：第一种，首句第二字平声，句尾押韵，称为平起押韵式；第二种，首句第二字平声，句尾不押韵，称为平声不押韵式；第三种，首句第二字仄声，句尾押韵，称为仄起押韵式；第四种，首句第二字仄声，句尾不押韵，称为仄起不押韵式。根据平仄交错、平仄对立、平仄相粘的特点，第一种格式的平仄安排应该是：平仄对立（平平仄仄平平（仄仄平平仄仄平平仄对立（ 仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（ 平平仄仄平平仄平仄对立平平仄仄平平 仄仄平平仄仄平平仄对立（仄仄平平平仄仄仄平平仄仄仄平平其中黑体的“平”或“仄”，表示这个位置的“平”与“仄”不拘；“·”，表示偶数位置。七言律诗首句的其余三种格式为平起不押韵式（平平仄仄平平仄），仄起押韵式（仄仄平平仄仄平），仄起不押韵式（仄仄平平平仄仄）。在与五言律诗平仄安排的比较中，将进行介绍，这里从略。③必须对仗。
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