1．看中心思想与材料的关系
中心思想是用具体材料来表现的。在运用具体材料表达中心时，有各种
方法。
（1）以小见大的方法。如鲁迅的《一件小事》，通过记叙一件小事，歌
颂了人力车夫正直无私的高尚品质，表现了进步的知识分子严于解剖自己、
属于自我批评的精神。王愿坚的《七根火柴》以中国工农红军在 1935 年 8
月长征过草地时的一段极其艰苦的生活为背景，记叙一位生命垂危的无名战
士，在红军最需要火的时候，把精心保存下来的七根火柴，委托战友交给部
队的动人故事，反映了红军战士对革命事业无限忠诚的高贵品质。
（2）代物喻人的方法。如袁鹰的《井冈翠竹》，明写竹子，借以歌颂革
命老根据地人民在过去和现在所表现的崇高品质。高尔基的《海燕》，以写
海鸟，来歌颂敢于斗争、善于斗争的无产阶级革命先驱，并对那些害怕斗争
的各种人物作了无情的鞭挞。
（3）即景抒情法。如毛主席的《沁园春·雪》借“北国风光”生发出一
曲爱国主义和共产主义的壮丽颂歌；茅盾的《白杨礼赞》由西北高原的平凡
景色歌颂了伟大的不屈不挠的人民群众。这些文章无不由景入情，情景交融，
成为完整的一体。
2．看材料的选择和安排
选择和安排材料有各种方法，这要根据各种情况而定。
（1）集中安排法。如方纪的《挥手之间》集中写一个“挥手告别”的场
面。
有的选材较散，然而形散神聚。如《回忆我的母亲》、《藤野先生》等。
有的情节安排曲折，高潮迭起，悬念丛生。如吴敬梓的《范进中举》、
莫泊桑的《我的叔叔于勒》、施耐庵的《水浒传》中的《智取生辰纲》。
（2）倒叙或插叙的方法。如鲁迅先生的《祝福》就用了倒叙的方法，把
故事结局写在开头；夏衍的《包身工》就用了插叙的方法，把包身工是怎样
被欺骗来做工的插在文中。
（3）单线法。如峻青的《党员登记表》，沿“找表—藏表—护表—献表
—读表”这条线索来写；莫泊桑的《项链》，沿着路瓦栽夫人“借项链—丢
项链—找项链—赔项链”这条线索来写。
（4）双线法。如孙犁的《荷花淀》，就是采用双线法写的。一条线写水
生等人参加抗日，一条线写水生嫂等年轻妇女在淀里逐步觉悟成长，两条线
相互交织在一起。

3．看表达方式的运用
第一或第二人称叙述法。这种方法可以使作品增添亲切感。如《祝福》
用的是第一人称；《周总理，你在哪里》用的是第二人称。记叙中间用说明、
议论、抒情等表达方法。如叶圣陶的《景泰蓝的制作》。
综合运用多种说明方法。如《景泰蓝的制作》用了下定义、举例子、打
比方、作类比等说明方法。
着重抓外貌描写，如《祝福》中多次写祥林嫂的外貌，特别是她的眼睛
的变化。有的着重心理刻画，如高尔基的《母亲》主要是通过心理描写来表
现人物思想性格的。
4．看语言技巧
有的文章激情洋溢，语言优美。
有的文章平实无华，简洁流畅。
有的运用多种修辞手法。如李瑛的《一月的哀思》，用比、衬托、借代、
借喻、摹状等修辞手法。
 

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